29.07.2019 в 23:32

Пишет  Crisl:

Сериалы
подниму для неофитов.

28.03.2013 в 03:22

Пишет  Antresolina:

Словарик сериаломана

Сразу скажу: я не претендую ни на особое знание предмета, ни на стопроцентную достоверность. Просто я много читаю про сериалы, и в статьях часто встречаются эти понятия. Какие-то широкоизвестны, какие-то - мнее известны, но я решила собрать все в кучу для себя. И еще важно - здесь не цитаты из других источников, а то, как я понимаю их для себя после изучения предмета.

Прежде всего

Сериал - продукт, созданный специально для показа по ТВ, состоящий из более чем двух серий. Есть свои разновидности (мини-сериалы, теленовеллы и т.д.), но любой многосерийный телепродукт - это сериал. У нас в России очень не любят это слово, оно ассоциируется с чем-то, сделанным спустя рукава, на скорую руку, изначально сомнительного качества. Чуть ли не каждый сериальный режиссер норовит сказать про свое детище что-то вроде "Мы все делали так хорошо, мы так старались,что у нас получился совсем не сериал, скорее это многосерийный фильм". То есть у нас сериал подразумевает говно-качество, а вот для фильма уже надо постараться. Стоит ли удивляться, что качественные российские сериалы можно пересчитать по пальцам одной руки? Так вот, "Семнадцать мгновений весны" - это сериал, так же как и "Шерлок" - сериал, хоть каждый его сезон состоит всего их трех серий.

 

Мини-сериал. Это понятие применяют в основном в Америке к тем сериалам, которые с самого начала планируются, как законченная история длительностью в несколько серий и имеют один сезон. Часто это экранизации литературных произведений (что и понятно - как бы шоу не было популярно, если книжка уже пересказана, на второй сезон не продлишь). В Британии хоть и снимают очень много того, что по американским меркам можно назвать "минисериал", сами британцы называют это именно "сериал". Просто по традиции сезоны у них не длинее 8 серий (чаще от 3 до 6).

То есть "Бригада", "Идиот", "Если наступит завтра" - это все минисериалы, а вот тот же "Шерлок" - уже сериал.

 

Часто люди, не вдающиеся в подробности сериальной индустрии, называют все без разбора "мыльными операми", тогда как это неверно.

Мыльная опера - отдельный жанр. У мыльной оперы нет начала и конца, нет определенного сюжета, нет определенного количества серий (серий просто бесконечно много, мыльные оперы продолжаются годами и даже десятилетиями). Мыльная опера не имеет сезонов, она выходит каждый будний день практически без перерывов. Чаще всего мыльная опера рассказывает про жизнь какой-то семьи или нескольких семей со всеми их повседневными горестями и радостями и бесконечными разговорами. Основные герои могут стареть, умирать, исчезать, но им на смену приходят, приезжают, рождаются новые и мыльная опера все продолжается и продолжается. Основной экшен в мыльных операх - разговоры. Они все там ходят туда-сюда и разговаривают друг с другом при этом пересказывая услышанные до этого разговоры. Значительные события происходят крайне редко, а потом обмусоливаются на протяжении сотни серий.

Яркий пример - "Санта-Барбара".

Кстати, долгожительство сериала вовсе не говорит о его "мыльности". Например, "Скорая помощь" мылом не является, хотя и насчитывает 15 сезонов, то есть шла по ТВ 15 лет, на 6 лет дольше "Санта-Барбары".

 

Теленовелла - ближайший родственник мыльной оперы. Но в отличие от мыльной оперы, у теленовеллы есть некий сюжетный каркас, просто он растянут на очень много серий, и ожидаемый финал может оттягиваться по необходимости. Серий может быть 60, может быть 200, но всем ясно, что когда-то это закончится, более того, сценаристы знают, чем все закончится (свадьба - наиболее вероятный финал).

Примеры: "Татьянин день", "Дикий ангел".

 

Как еще можно поделить сериалы?

 

Еще лет 5 назад на американском телевидении было четкое деление на комедию и драму. Причем комедии были в основном представлены ситкомами. Сейчас же понятия размываются.

 

Ситком (ситуационная комедия) значит не то, что герои попадают в комедийные ситуации, а то, что действие разворачивается в одном и том же месте (ситуации) с одними и теми же героями. Наверное, больше, чем половина серий "Друзей" начинается на одном и том же диване.

Традиционно продолжительность ситкома 20-25 минуты (полчаса вместе с рекламой).

Яркий пример, конечно же, "Друзья"

 

Упомянув о ситкоме, нельзя не вспомнить про бич это жанра - закадровый смех. Очень долго это было визитной карточкой ситкомов. Если после каждого слова героев ржут как кони невидимые зрители - значит это ситком. Сейчас этот феномен встречается все реже и реже. Изначально закадровый смех появился, потому что первые ситкомы снимали в павильонах со зрителями, затем эта фишка как-то прижилась и стали просто накладывать звуковую дорожку с записанным смехом.

Закадровый смех вовсе не призван показывать глупому зрителю, "где лопата" (как считают многие). Скорее он создает у зрителя эффект единения с некоторой аудиторией. Сейчас, в наш век всеобщего разобщения (каламбур, ха-ха) нам этого не понять, но раньше считалось, что человеку психологически тяжело смеяться в голос, когда он один в пустой вартире. А смеяться-то надо, комедия все-таки. Вот эти закадровые хохотуны и помогали зрителям-одиночкам расслабиться.

 

Драма, драматический сериал - это вовсе не значит, что действие поистине драматично. Скорее, это значит, что сериал более жизненный, главное там - не рассмешить зрителя. В драмах, как и в жизни, смех и слезы рядом. Драма может быть медицинской, полицейской, семейной, какой угодно. В 90% случаев продолжительность серии в драме 45-50 минут (час с рекламой). Хотя, например, у "Секса в большом городе" короткие серии - 25-30 минут.

"Отчаянные домохозяйки", "Анатомия страсти", "Хорошая жена" - все это драмы.

 

Есть еще классификация сериалов по строению сюжета.

 

Вертикальный сериал - каждая серия является по сути самостоятельной частью. Преимущество такого сериала в том, что можно начинать смотреть его с любого места, можно пропускать серии без ущерба для понимания. Есть определенные главные герои, но отношения между ними давно устоявшиеся и не меняются на протяжении сериала, а если и меняются, то очень медленно и не влияют на события. Можно даже почти ничего не знать о личной жизни героев. Яркий пример тому - сериалы про Коломбо и Пуаро. Вертикальным может быть не только процедуал. Большинство ситкомов верикальные - можно смотреть их не с начала и быстро разобраться, что к чему. Или вот, например, "Дживс и Вустер"- вертикальный, хоть и не процедуал и не ситком.

Горизонтальный (линейный) сериал - все серии связаны друг с другом, пропускать их не желательно, можно утратить понимание происходящих событий. Преимущество таких сериалов в большей эмоциональной вовлеченности зрителя, сопереживании, привыкании к персонажам, когда они становятся как родные. Все мыльные оперы и теленовеллы, конечно же, горизонтальные. Но вообще сериалы, в которых рассказывается определенная история или акцент сделан на личных взаимоотношениях персонажей - линейные. "Отчаянные домохозяйки", "Секс в большом городе" - горизонтальные. "Экшены" тоже линейные по большей части: "24 часа", "Побег из тюрьмы".

 

Процедуал (процедурная драма) - вертикальный сериал, в котором рассматривается какая-то профессиональная деятельность. Главное в таком сериале - не отношения между персонажами, а дело, которым они занимаются. Причем в каждой серии есть "дело недели" (это тоже устоявшееся выражение). Изначально процедуалы были в основном детективными (Закон и порядок, Коломбо, Она написала убийство). Но сейчас есть и медицинские, и пожарные, и мистические процедуалы. Процедуалом по сути являются и "Секретные материалы", и "Медиум", и "Сверхъестественное", и "Доктор Хаус". В классике процедуалов строго вертикальный сюжет, практически нет развития персонажей и отношений между ними. В современных процедуалах последних лет отношения между персонажами становятся все более и более значимыми. Они по-прежнему разворачиваются на фоне "дел недели", но все-таки развиваются и являются важной частью повествования ("Анатомия страсти", "Хорошая жена", тот же "Хаус".

Есть и веритикально-линейные сериалы. Например, в сериале "Вероника Марс" в каждой серии есть "дело недели", но помимо этого на прояжении всего первого сезона продолжается расследование "главного дела", почти в каждой серии появляются какие-то детали, с "главным делом" связанные.

Арка, арочный сюжет - несколько серий, связанных общей сюжетной линией. Пример арочной связки: в одной серии выслеживают преступника и ловят его, а в другой серии выясняется, что он сбежал из тюрьмы и хочет отомстить тем, кто его поймал. Арочные серии не обязательно идут друг за другом, они могут быть разделены другими эпизодами, не связанными с ними сюжетно. Часто бывает, что в начале сезона идут "отдельные" серии, а ближе к концу появляется арка. Например, в "Суперах" почти во всех сезонах именно так, а в "Грани" количество арочных серий все больше увеличивается к концу сериала, и последний сезон полностью арочный. В общем, арка - способ сделать повествование в вертикальном сериале более горизонтальным а то и вовсе "сменить ориентацию".

Откуда могут появиться сериалы.

Адаптация - это когда сериал, успешный в одной стране, переснимается в другой стране. Не тырится идея и делается "своя версия", а покупаются права, переносятся персонажи и сюжет. "Счастливы вместе" - адаптация американского ситкома "Женаты с детьми", а вот "Элементарно" - не адаптация "Шерлока". Адаптация может быть практически дословной (те же Букины), а может основываться только на главной сюжетной линии. Например, "Не родись красивой" не очень похож на оригинал - "Дурнушку Бетти". У нас адаптации не очень любят, потому что надо платить. Гораздо проще стащить идею и снять "Доктора Тырсу", а еще лучше - объединить несколько идей и снять "Интернов".

Спин-офф - сериал, в котором главным героем становится второстепенный персонаж другого известного сериала. Чаще всего спин-оффы не слишком успешны, потому что чаще всего получается лишь бледная копия оригинала. "Частная практика" уже загнулась, а "Анатомия страсти" до сих пор процветает, про "Джоуи" вообще молчу. Но есть и хорошие примеры, например, говорят, что "Ангел", спин-офф "Баффи", довольно неплох.

 

Переходим к процессу создания.

 

Шоураннер - человек, который "рулит" сериалом, осуществляет идейное руководство. Это не продюсер, который курирует производственные вопросы закрытия/открытия/бюджета/направления движения. Это не режиссер и не сценарист, потому что во многих случаях, особенно у успешных сериалов, в каждой серии может быть свой сценарист и свой режиссер. Это человек, у которого в голове генеральная картина сериала - как он должен выглядеть, что там должно происходить. Часто шоураннер плотно занимается сценарием и режиссурой в самом начале, пишет сценарий (или сценарный план, или диалоги) первых эпизодов, или снимает как режиссер первые серии, до тех пор, пока шоу не встанет на ноги и сделает первые твердые шаги. А потом уже шоураннер осуществляет лишь общее руководство проектом, курирует сценаристов и режиссеров. Самые известные (мне) шоураннеры - Дж.Дж. Абрамс, Эрик Крипке, Шонда Раймс, Райан Мерфи, Алан Болл, Аарон Соркин. Имена этих людей говорят сами за себя о качестве продукта, его основных идеях и способах воплощения.

 

Каст, кастинг - состав актеров. Мискастинг - неудачный выбор актера (не подходит по фактуре, не справляется с ролью). В основном разговоры о кастинге и особенно мискасте начинаются, когда сериал основан на каком-то известном литературном произведении или фильме, то есть когда речь идет о персонажах, о которых у зрителей уже есть свое предсавление. Например, в кастинг "Игры престолов" обсуждался задолго до выхода сериала, причем очень бурно.

Пилот, пилотный эпизод - не всегда первый эпизод сериала, как считают многие. Это серия, которая снимается специально для предварительного просмотра руководством канала, после которого принимается решение, будет ли канал показывать этот сериал. Задача пилота - показать тематику, интригу, героев, язык сериала. В орбщем, это "пробник" сериала. Если решение положительное - сериал снимается, при этом в качестве первого эпизода может остаться пилотная серия, а могут ее и переснять, если решат приберечь какой-то сюжетный ход на потом, или, например, если решено заменить какого-то актера. Если решение канала по пилоту отрицательное - он отправляется в мусорку. На практике из 20-30 просмотренных пилотов канал заказывает всего 4-10.

 

Сезон начинается осенью, в сентябре. Стартуют новые потенциально успешные сериалы, возвращаются из отпуска старые и любимые. Серии показывают до середины декабря. Потом наступает хиатус - перерыв на рождественские праздники, когда все празднуют, разъезжаются кто куда и телесмотрение падает. Сериалы, стартовавшие с низким рейтингом, в это время закрываются. Заказанные наполовину (12-13 серий), но стартовавшие успешно, продлеваются до конца сезона или даже на следующий сезон. В январе сезон снова продолжается. Успешные сериалы идут до конца мая. На смену закрывшимся в декабре приходят другие, специально отложенные на это время по причине того, что в их успешности были сомнения. Новички так же идут до мая, а затем либо продляются и показываются летом, либо закрываются. В мае официально сезон заканчивается. В это же время происходит набор бойцов на грядущий в сентябре новый сезон (просмотр пилотов и т.д.). Летом каналы показывают повторы и запускают новинки - либо сериалы второго и третьего эшелона, либо наоборот, прибереженные для этого времени, чтобы "выстрелить", когда не будет конкурентов (но это все же редкость).

 

Хиатус - перерыв посреди сезона. В основном он связан с рождественскими праздниками, но может быть и вынужденным. Например, у многих сериалов был хиатус во время забастовки сценаристов.

 

Рейтинг - количество зрительской аудитории сериала (не в людях, а в процентах от общей зрительской массы). Несмотря на торренты и всякие другие интернеты, телевизионный рейтинг - все еще основной способ оценки успешности сериала и его привлекательности для зрителей. Именно по причине рейтинга существуют неоправданно долго одни сериалы, тогда как другие закрывают незаслуженно быстро. Во многих случаях низкий рейтинг (или падение рейтинга) действительно говорит о том, что с сериалом что-то не так. Но есть выдающиеся истории. Например, сериал "Светлячок" закрыли после первого сезона, но за это время у него появилось довольно большое количество очень преданных поклонников, которые спустя годы регулярно пересматривают сериал, обсуждают его до сих пор, косплеят и т.д. Благодаря поклонникам этот сериал считается культовым и легендарным, хотя рейтинги у него были низкие. Очень интересная история сложилась с "Вероникой Марс", которая еле-еле продержалась три сезона и была закрыта в 2007 г. но успела за это время заполучить преданных поклонников. Когда недавно создатели сериала бросили фэнам клич о том, что собирают деньги на съемки полнометражного фильма по сериалу, 2 млн долларов были собраны людьми кажется за сутки. И еще необычная история у сериала "Сообщество", который закрыли из-за низких рейтингов, но фанаты просто завалили канал гневными письмами и слезными мольбами, после чего сериал снова "открыли". А вот "Сверъествественное", наоборот, по идее завершился в 5 сезоне, но рейтинги были высокие и решено было продолжить шоу, пожертвовав шоураннером и целостностью истории.

 

Канал. Для большинства зрителей это незначительная информация, однако для посвященных название канала, заказавшего и транслирующего сериал, говорит о многом, потому что у каждого канала - своя аудитория и свои предпочтения. CBS, ABC, NBC, FOX - "гиганты", ориентирующиеся на семейную аудиторию и женщин. С одной стороны, это определенный уровень, с другой стороны - "семейность", что не всегда хорошо. А есть еще кабельные каналы, из которых наиболее известны HBO и Showtime. А все потому, что они плюют на цензуру и семейную аудиторию, расчитывая на взрослых зрителей, которые и оплачивают подписку на канал. Их сериалы - это спорные темы, мат, секс, наркотики и жизнь во всем разнообразии. HBO - это "Клан Сопрано", "Секс в большом городе", "Настоящая кровь", "Игра престолов", "Подпольная империя". Showtime - это Калифрения, Дурман (Косяки), Декстер, Родина. В общем, я обращаю пристальное внимание на продукцию этих каналов и собираюсь посмоотреть у них все.

Прыжок через акулу. Это понятие обозначает момент, когда сериал достиг пика популярности и его качество начало стремительно падать. Чувствуется, что всем шоу уже поднадоело, былой энтузиазм и свежесть пропали. Сюжеты высасываются из пальца, повторяются уже использованные шутки и приемы, в общем, шоу начинает тухнуть прямо у нас на глазах. В общем, это такой момент, когда все отчетливо понимают: сериал уже не тот, что прежде, надо было попрощаться с ним раньше.

А теперь выражения из обихода сценаристов.

Библия - сборник основной информации о действующих лицах и основных событиях сериала. По идее, "библия" должна быть в каждом сериале по той причине, что сценаристов много, они могут работать над разными частями одного эпизода, могут писать разные эпизоды одновременно, могут приходить и уходить. Но если герой в первом сезоне, скажем, упомянул, что ненавидит яблоки с детства, мы не должны видеть его в другом эпизоде радостно хрустящим яблоком или покупающим эти фрукты (конечно если на это нет специального объяснения). Если мы знаем, что у героини умер папа, когда ей было 6, она не может рассказывать кому-нибудь историю о том, как в 10 лет папа водил ее на бейсбол. А так как действующих лиц обычно много и у каждого из них свои привычки, особенности, своя история, но все это невозможно держать в голове постоянно - вот для этого и создается "библия".

 

Вселенная - мир, в котором живут герои сериалов. Понятие применяется в основном к фантастическим и митическим сериалам. Сериалы, даже, казалось бы, одной тематики, имеют разные вселенные, отличающиеся деталями. У "Настоящей крови" и "Дневников вампира" вселенные разные, хотя и там и там есть вампиры. А может быть наоборот: разные сериалы существуют в одной вселенной, например различные "Звездные врата".

Мифология - часть вселенной сериала. Это законы, по котором существует мир сериала, правила, которые в нем действуют, возможности, которыми обладают герои и пространство вокруг них. Например, по мифологии "Дневников вампира" корвососы боятся вербены, а в "Настоящей крови" - серебра. Мифология может включать в себя историю возникновения мира, в котором живут герои (например, в постапокалиптических сериалах), собрание легенд и мифов этого мира. В общем, мифология - это все необычное в действительности сериала, все то, что отличается от нашей реальности.

 

Клифф, клиффхенгер (сliffhanger — висящий над пропастью) - обрыв повествования "на самом интересном месте". Он включает в себя и создание этого самого интересного места (кризисная ситуация, в которую попали герои, или какое-то неожиданное происшествие, или интригующие слова, произнесенные каким-то персонажем), и собственно обрыв. Это прием используется сознательно - для удержания внимания зрителей до следующего эпизода или даже сезона. Клиффы могут быть глобальные, меняющие ход истории, или локальные, для интереса. Например, когда в мыле героиня говорит: "Я должна рассказать тебе то, что скрывала десять лет! Ты не поверишь, но..." и следуют титры - это клифф, но довольно дохлый. А вот когда в конце сезона машина (поезд, самолет), набитый битком главными героями, попадает в катастрофу - это клифф очень даже мощный, ведь несколько месяцев зрители не узнают, кто погиб, а кто выжил. Ежесерийные клиффы бывают не только в мыльных операх, многие экшен-сериалы тоже их уважают. Например, почти каждая серия "24 часа" и "Побега" заканчивается клиффом.

 

Твист - неожиданный сюжетный поворот (часто на 180 градусов). Классический твист - это когда какое-то событие или обстоятельство в корне меняет картину, заставляет смотреть на все, до сих пор происходивше, под другим углом. Если оказывается, что убийца - не дворецкий, а дворник, то это твист. Если же на дворника падало подозрение с самого начала, а потом просто нашлись улики против него, и его вина была признана официально, то никакой это не твист. Если у нас герметичный детектив и в конце кого-то объявляют убийцей - это не твист. А вот если преступником оказывается, например, полицейский, который все это время вел следствие - это уже твист. Конечно, в сериалах твисты используются не слишком часто, это больше киношный прием.

 

Флэшбек - "перемотка назад". Этот прием используется очень активно, как для иллюстрации необходимых для сюжета деталей, так и для "растягивания" действия. Флэшбек может занять минуту, в виде мыслей и воспоминаний, пронесшихся в голове у персонажа, а может растянуться на несколько серий, показывая прошлое героев, школьные годы, или даже жизнь их родителей и других предков. Флэшбек может добавить красок или деталей персонажу или событию, а может изменить наше представление о них. Например, флэшбек может показать, почему именно герой не общается со своей семьей, а может объяснить, что герой - не козел и алкоголик, а просто его любимая жена бросила и он очень страдает.

 

Флэшфорвард - "перемотка вперед". Используется очень редко. Кроме "Лоста", я пожалуй, даже не упомню случаев.

Ну и не забудем тех, кто про сериалы пишет

 

Обзор, рецензия, ревью - для тех, кто еще не смотрел, но возможно собирается. Расказчик описывает сериал (или его сезон) в целом, не вдаваясь в детали и не раскрывая интригу. В основном идет речь не о сюжете, а о качестве продукта, персонажах, подаче, достоинствах и недостатках.

Рекап предназначен для смотрящей аудитории. Речь идет в основном о событиях, сюжете. В основном рекапы пишутся по итогам одной серии. Раньше этот жанр был представлен в основном в телегидах как краткое содержание серий для зрителей, пропустивших эпизод. Но сейчас этот жанр очень популярен, рекапы пишут и блогеры, и крупные издания. Например, GQ публиковали на своем сайте рекапы каждой серии 5 сезона "Безумцев". Рекап может быть простым пересказом событий с последующим обсуждением в комментах, а может содержать анализ серии, размышления и личные впечатления от произошедшего.

Кажется, все.

 

@темы: Интересное

---

24.07.2019 в 14:12

Пишет  kate-kapella:

22.07.2019 в 17:20

Пишет  kurufin_the_crafty:

Употребление английских имен (по эпохам)
Райтерам, фикрайтерам и всем to whom it may concern.

Про выбор имени в соответствии с эпохой я уже писала триста лет назад у себя на сайте. Теперь – краткие заметки конкретно об английских именах.

Самый надежный способ не промахнуться – это, конечно, полазить по архивам. Если в Fine Rolls Генриха III стопиццот Ричардов и стопиццот Агнес – можно смело называть героев Ричардами и Агнес. Если в тех же Fine Rolls нет ни одного Бадди или Билли – значит, с Бадди и Билли в эту этоху что-то не так (и правда, не так: Бадди в качестве личного имени войдет в употребление только в двадцатом веке, а Билли в качестве диминутива от Уильяма – в девятнадцатом).

Короче, на что обращать внимание, где искать и с чем сверяться:

Средневековье (до норманнского завоевания)

Тут все довольно просто. Практически все имена – древнеанглийские. Имен из того, что впоследствии станет католическим календарем, почти нет: в Средние века, строго говоря, класть все хотели на соответствие крестильного имени со святцами аж вплоть до Тридентского собора (1545–1563), да и потом тоже частенько клали.

Список древнеанглийских имен – здесь, насчет частотности употребления можно глянуть в «Книге Страшного суда» (да, норманны к этому времени уже пришли, но наследить особо не успели).

Средневековье (от норманнского завоевания до Реформации)

Все становится гораздо веселее. Приходят норманны и в массовом порядке приносят с собой Ричардов, Роджеров, Робертов, Уильямов, Генри, Ральфов, Чарльзов, Элис, Матильд и прочие древнегерманские имена в старосеверофранцузском прочтении. Коренное население какое-то время держится за родную англосаксонщину, но потом подхватывает завоевательские моды и тоже начинает именоваться Ричардами, Роджерами и т.д.

(Отдельная тема – Роланд и Оливер: это тоже северофранцузский подарочек, но тут нужно говорить спасибо не столько норманнам, сколько всеевропейскому хиту – «Песни о Роланде». В XI-XII веках от этих Роландов по всей Европе становится просто негде плюнуть, хотя до того их было совсем немного).

Параллельно с норманнскими именами буйным цветом начитают расцветать чисто христианские имена (из Нового Завета и из католического календаря) – Джон, Томас, Питер, Джеймс, Филип, Николас, Марджери, Эллен, Сесили, Агнес, Кэтрин и проч., и проч. После бурного дебюта францисканских орденов вылезает Фрэнсис – в честь Франциска Ассизского, само собой, а вот конкуренту Франциска, святому Доминику в Англии не повезет – Домиников мало, а после реформации они вообще будут встречаться только в упоротых католических семьях. Зато святой Бенедикт подарит Англии кучу Беннеттов, Бенниттов и Бенедиков (именно так, без «т») и прочих средневековых форм. Из местных английских святых отличится Юлиана из Норвича – имя Джилл, оно же Джиллиан (это такая английская средневековая Джулиана-Юлиана) вообще станет нарицательным: Jack and Jill – традиционный английский мем, обозначающий любых рэндомно взятых парня и девушку.

Как ни странно, при всем этом церковно-именном засилье в английском Средневековье довольно мало Мэри – называть простых смертных в честь Богородицы долгое время считалось слишком жирно, поэтому выкручивались уменьшительными – Мэрион, Мэриан, Мэриот и т.д.

Кстати, по поводу уменьшительных: их ДО ХРЕНА. Причем они совсем непохожи на современные: эпоха суффиксов -y/-ie типа Джонни-Томми-Джимми начнется гораздо позже. Сейчас в ходу свистнутые у норманнов старофранцузские -in, -et, -ett, -on и исконно-посконные англосаксонские -kin и -cock. Попутно на это дело накладываются милые среднеанглийские фонетические особенности, поэтому Ричард превращается в Диккина, Дикона, Хиггина, Хиггота и Хитчкока, Роджер – в Робкина, Доббина и Хопкина, Николас – в Кола, Колина и Колинета.

(Колина, кстати, в XX веке снова подымут на щит, и он станет очень модным имечком – не в последнюю очередь потому что его удобно воспринимать как англизацию всяких ирландских и шотландских Cailean и Coilean, которые в среднем по больнице где-то так и читаются. Про то, что это диминутив от Николаса, все совершенно забудут. И да: Джек – это такой средневековый диминутив от Джона (через формы Дженкин/Джеккин), а вовсе не от, мать его, Джеймса, как какого-то дьявола у нас принято считать!!!).

Чего в английском Средневековье точно нет – это имен из Ветхого Завета, вроде Абрахамов, Джонатанов, Бенджаминов, Рэйчел, Эстер, Ребекк и т.д. Точнее, они есть, но их носители все сплошь и рядом иудеи. Более-менее повезло Адаму – Адамов-христиан много (а вот Ев, наоборот, мало – уж больно неоднозначный персонаж с церковной точки зрения). Есть Эллисы, Эллиоты и прочие вариации на тему ветхозаветного пророка Илии, вполне себе почитаемого в христианстве, но зато Илайджа/Элайджа (тот же Илия, но в прочтении, более приближенном к оригинальному библейскому) появится только в эпоху Реформации.

С глобализацией пока что тоже все плохо: если у человека шотландское имя, значит, он 99,99% шотландец. Если валлийское – валлиец. Если фламандское – фламандец и т.д., потому как просто так называть дитятко чужеземным именем никто не будет. Худо-бедно проскочат бретонские имена Алан и Брайан, завезенные в Англию братвой Вильгельма Завоевателя, среди которой было немало бретонцев. При этом Брайан в Новое время почти исчезнет из Англии и сохранится преимущественно в Ирландии, а в остальных English speaking countries распространится заново только начиная с XIX века (кстати, с чисто норманнским Джеральдом почему-то приключилась та же история). Еще англичане позаимствуют нижненемецкого Дерека, но потом, опять же, напрочь о нем забудут и вспомнят аж в XIX веке.

По поводу именного разнообразия: с разнообразием крайне туго. До 25% мужского населения запросто могут быть Джонами, еще 50% распределится между Томасами, Уильямами и еще какими-нибудь Ричардами, оставшаяся четверть придется на что попало. Средневековье (особенно позднее) – это эпоха тезок.

Теперь: куда лезть за источниками. Можно ко мне на сайт, можно непосредственно в архивы: вот хорошая подборка ссылок: http://www.galbithink.org/names/engb1800.htm. Еще есть, храни его Господь, s-gabriel.org, где народ выкладывает исследования по средневековым именам – английским и не только. Ну и в качестве бонуса можно слазить в «Оксфордский словарь фамилий» – там особенно удобно отслеживать уменьшительные, поскольку куча английских фамилий как раз от этих средневековых уменьшительных и происходит.

Ну а потом Средневековье заканчивается и приходят…

Возрождение и Реформация!!!

И начинается сущий дурдом. Особенно благодаря Реформации. Про пуританское имятворчество я в свое время уже писала, но этот принцип так или иначе свойственен всем протестантским деноминациям: МАКСИМАЛЬНО ОТОЙТИ ОТ КАТОЛИЧЕСКИХ ИМЕН!!! То есть, в идеале: Николасов, Фрэнсисов, Джеромов и прочих Бенедиктов – сразу нафиг, это католические святые, пускай им поганый папский Рим поклоняется, а мы не будем. Питеров, Джонов и Томасов, в принципе, можно оставить – это апостолы, сподвижники Господа нашего Иисуса Христа, с ними все в порядке. Норманнские Роджеры-Ричарды-Уильямы тоже плюс-минус приемлемы, у них прямой связи с богомерзким папизмом нет. Но для пущей уверенности все равно лучше выбирать имена из Ветхого Завета – тут уж точно не ошибешься!

Ну и пошло-поехало: по всей Англии как грибы после дождя появляются Бенджамины, Айзеки, Сэмьюэлы, Эбигейл, Сары, Рэйчел, Ребекки, Мозесы, Джонатаны, Джошуа, Эстер, Деборы и т.д. и т.п. Причем чем упоротее деноминация, тем более забубенные имена выбирают ее члены. Если нормальный прихожанин англиканской церкви скромно назовет ребенка Бенджамином в честь ветхозаветного Вениамина или Джудит в честь Юдифи (не самые малоизвестные персонажи, прямо скажем), то упоротый диссентер перероет все Священное Писание, докопается до какого-нибудь пятого лебедя в десятом ряду, который во всем Ветхом Завете упоминается в одном-единственном месте, - и опачки: прошу любить и жаловать, у нас родился маленький Джедидайя! Или Эбенизер (в честь камушка, который пророк Самуил поставил в знак победы над филистимлянами). Или маленькая Керен-Хаппук (в честь самой младшей дочери многострадального Иова, отличное имя, между прочим: окказионально сокращалось как Керри…).

На эту тему в свое время на отличненько постебался девятнадцативечный исследователь Чарльз Бардсли:

«С распространением нонконформизма Гаи, Майлзы, Питеры и Филипы были позабыты. Теперь, появляясь на свет, младенцы сразу становились Иоилями, Амосами и Овадиями. Дети все так же продолжали болеть корью, но теперь сыпью покрывались не Роберты и Роджеры, а Финеесы и Халевы. Избранные вожди Израилевы переживали тяжкий период прорезывания зубов. Краснощекие тезки двенадцати сыновей Иакова восседали рядышком на жесткой школьной скамье. По вечерам на деревенской улице можно было встретить всех пророков – от Исаии до Малахии; пророки играли в чехарду, пока Софония воровал в саду яблоки».

И продолжалась эта прелестная мода аж до девятнадцатого века (да и сейчас еще, в общем-то, окончательно не угасла):

«В городках вроде Олдема, Болтона, Эштона и Блэкберна книги записей о крещении выглядят как библейский словарь. Одному моему другу-священнику, несмотря на его сопротивление, пришлось крестить двух близнецов как Каина и Авеля. Другой священник из Дербишира, задав в надлежащий момент вопрос об имени ребенка, получил абсолютно серьезный ответ: «Рамоф-Галаад». «Э-э… Мальчик или девочка?» - потрясенно спросил он. Оказалось, родители по сельскому обычаю открыли Библию наугад и выбрали первое же название, которое попалось им на глаза. <…>

«Государи (Sirs)!» - таков был ответ родителей остолбеневшему от изумления священнику, задавшему обычный вопрос об имени ребенка. Священник начал возражать, но ему заявили, что это имя из Писания, и в доказательство торжествующе процитировали стих: «Государи мои! что мне делать, чтобы спастись?» (Sirs, what must I do to be saved?). Это напоминает случай с неким пуританином, который назвал свою собаку «евангельским» именем Также (Moreover): «Пес также, приходя, лизал струпья его» (Moreover the dog came and licked his sores)»

Ну а про несравненные креативы вроде Если-Бы-Христос-Не-Умер-За-Тебя-Ты-Был-Бы-Проклят (для друзей и близких – просто Проклят) я вообще молчу…

А теперь перейдем к нерелигиозным модам. После восшествия на престол Елизаветы Тюдор в моду сразу входит имя Элизабет (до этого как-то больше предпочитали провансальский вариант - Изабелла). В верхах английского общества простонародную Джоан вытесняет ее «аристократическая» тезка Джейн. Потихоньку начинает зарождаться фирменная фишка современного английского именослова – использование фамилий в качестве личных имен, но пока только потихоньку.

Насчет литературных имен: вот эти все Джессики, Виолы, Оливии, Корделии и Джульетты (Джульет), которыми потом будут называть девочек в честь шекспировских героинь, в нормальном общеупотребительном именослове пока что отсутствуют как класс. По одной простой причине: до XVIIII века в Англии Шекспира "нашим всем" никто не считал, и, соответственно, ставили-перечитывали его нечасто.

Зато в XVI веке в Англию ВНЕЗАПНО просачивается чисто итальянское имя Орландо – это при том, что в стране со времен Средневековья живет и здравствует нормальная английская форма Роланд. Почему? По кочану: по Европе как раз в это время триумфально шествуют рыцарский бестселлер Боярдо «Orlando innamorato» («Влюбленный Роланд») и его еще более успешный сиквел «Orlando furioso» («Неистовый Роланд») Ариосто. В итоге имеем чудесного английского ренессансного композитора Орландо Гиббонса и, чуть позже, целую династию баронетов Бриджменов, которые с начала семнадцатого и до конца девятнадцатого века упорно именовали всех своих наследников Орландо.

XVII век

Протестантские тенденции продолжаются: Джедидайи и Эбенизеры все еще на коне (но нормальных Бенджаменов и Джудит все-таки больше). Тем не менее, прежние «цивильные» имена никуда не делись: все столетие хит-парад мужских имен возглавляют Джон, Уильям и Томас, а женских – Элизабет, Мэри (вот и настал ее звездный час!), Маргарет и Энн. С разнообразием все так же хреново: Джон подминает под себя минимум 20% мужского населения, Томас – от 13 до 16%, Уильям – 10-12%.

Кому интересна более подробная статистика – может посмотреть у меня по тегу «имена».

В связи с появлением на английском троне разнообразных Карлов и Генриетт англичане экстренно импортируют из Франции Каролину, Шарлотту и, конечно, Генриетту (мужские имена Чарльз и Генри к тому времени существовали в Англии черт знает сколько лет, но вот женских аналогов не было – так что пришлось обобрать соседей). Тихой сапой просочилось в Англию немецкое имя Руперт – при уже давно и прочном имеющемся норманнском Роберте (за это спасибо полководцу принцу Руперту Пфальцскому, племяннику Карла I, которого любящий дядюшка успешно переманил в Англию и даровал ему там титул герцога Камберлендского). Еще один подарок от немецкой аристократии – София: дочку короля Георга I звали София Доротея, в честь немецких родичей. Доротей (Дороти) в Англии и без королевской дочки было пруд пруди, а вот София стала новшеством, которое, тем не менее, очень удачно прижилось.

Насчет источников: в это время парафиальная и прочая документация уже поставлена на весьма широкую ногу, так что интересующие имена можно с успехом пробивать по ancestry.com.

XVIII век

Очередная революция в английском именослове: появляются вторые имена! Поначалу в скромном количестве, не больше двух в одни руки на отдельно взятого индивидуума: Мэри Энн, Джон Ричард, Уильям Джон – но потом народ постепенно войдет во вкус и начнет давать их потомству едва ли не пачками.

Бурно растет количество женских имен. Внезапно появляется милое имя Розмари – формально комбинация Роуз и Мэри, но вообще-то один к одному английский rosemary – розмарин. К «нормальной» английской Энн (Ann, Anne) в массовом порядке прибавляется латинизированная Анна (Anna), к традиционной Сесили – латинизированная Сесилия. Чтобы почтить многочисленных королей Георгов, в дополнение к английскому Джорджу изобретаются женские формы Джорджина и Джорджиана. Исконно мужской Фрэнсис тоже наконец-то получил женского двойника – Фрэнсис, с единственной отличающейся буквой: Francis, Frances, I for hIm and E for hEr.

Еще нововведения: из пасторальных романов тырится имя Мелинда, у соседей-французов заимствуются Луиза, Юджин (в честь полководца Евгения Савойского) и Юджиния, у итальянцев - Анджела, у еще каких-то европейских соседей – Аманда.

В 1740 году Сэмьюэл Ричардсон выпускает в свет главный лавбургер столетия – «Памела, или Вознагражденная добродетель». Естественно, имя Памела моментально становится мегапопулярным среди тех, кто читал роман, а также среди тех, кто его не читал (ну да, ну да, «она любила Ричардсона не потому, чтобы прочла, не потому, чтоб Грандисона она Ловласу предпочла…»).

Приблизительно в это же время Джонатан Свифт изобретает для своей подруги Эстер Ванхомриг интимный псевдоним Ванесса (судя по всему, просто слепив слоги имени и фамилии: Vanhomrigh Esther). Ванессу ждала та же судьба, что и Памелу: многовековой успех, до сих пор от них деться некуда.

Заокеанские колонии тоже не дремлют: в XVIII веке в Америке изобретают имя Саманта. Откуда американцы его взяли – сам черт не разберет, но вроде бы как придумали на основе мужского имени Сэмьюэл.

Естественно, жадное до новинок общество бросается на новомодные имена как голодные пираньи на добычу. Писатель и журналист Эдвард Мур, писавший под псевдонимом Адам Фиц-Адам, комически жалуется на страницах своего еженедельника «The World»: «Моя жена, простая добрая женщина, которую зовут Эми, перекрестилась в Амелию, и моя маленькая дочка, которой исполнился только год, теперь уже не Полли, а Мария». (Для справки: Полли – это стандартное уменьшительное от Мэри, так что была обычная простенькая Мэри – а теперь стала «благородная» Мария, как и маменька, превратившаяся в новомодную Амелию).

По остальным тенденциям: резво стартуют фамилии в качестве личных имен. Фэйрфакс, Сидни и Лесли теперь уже совершенно нормальные first names.

Лидеры хит-парадов – те же, что и в XVII веке.

XIX век

Вальтер Скотт и разгул романтизма. На волне интереса к героическому прошлому на свет божий вылезают изрядно подзабытые англосаксонские имена Эдвин, Эдит, Альфред и совсем уж напрочь забытые Освин, Освальд, Элджер, Этельберт и Элвин. Из тьмы веков заново выкопали «норманнов» Джоселина и Берту, а заодно и средневекового нижненемецкого Дерека. В честь опубликованных еще в прошлом веке «Песен Оссиана» Макферсона в Англии появляется до хренища маленьких Оскаров и энное количество маленьких Мальвин. Второе (точнее, двадцать второе) дыхание получает героический кельтский Артур – Артуров в очередной раз становится ОЧЕНЬ много.

Поскольку романтизм – явление всеевропейское, имена массово тырятся не только у отечественных писателей, но и у зарубежных. У французского поэта Ламартина свистнули архиромантичное имя Эльвира, из немецкой литературы – Эрнеста, Рудольфа, Эллу, Минну, Ирму и Вильгельмину (последняя пришлась очень кстати – в 1830 году на английский трон взгромоздился Вильгельм Ганноверский). Из либретто беллиниевской «Нормы» позаимствовали, собственно, Норму (вообще-то, «автором» имени был французский драматург Александр Суме, по трагедии которого писалось либретто, но чем Суме руководствовался, выбирая такое псевдолатинское имечко для кельтской жрицы, теперь уже сам черт не разберет). Чуть позже, когда романтизм пройдет и наступит суровый реализм, из русской литературы позаимствуют Веру и Соню (потом, в XX веке, попрут еще Таню, Наташу и Катю – именно так, в уменьшительном виде: полную форму инглишспикеры не осилят).

Еще одна фишка эпохи – несметное количество «драгоценных» женских имен: Руби, Берил, Опал, Перл, Джуэл и т.д., и т.п. Поспорить широтой ассортимента с этой ювелирщиной могут разве что новоизобретенные «цветочные» имена: Вайолет, Примроуз, Дэйзи, Джасмин, Айрис, Миртл, Поппи (однако суперпопулярная Роуз в этот новодельный список не входит – Роуз в Англии всегда была, начиная с норманнов :-)).

Прочие тенденции: набирает популярность зафиксированное еще в прошлом веке имя Эмили. В тренде многочисленные французские заимствования (уже не литературные, а просто так) - Полина, Джеральдина, Клементина, Ирен (которую плебейские низшие классы произносят как Айрин), а также новоизобретенные «подделки» с псевдофранцузскими окончаниями и ударениями на последний слог – Шарлин, Арлин и т.д.

Однако самый мощный игрок на женской арене – имя Виктория. Раньше оно почти не встречалось, но на престол взошла хорошо известная всем королева (крещенная, кстати, в честь своей немецкой матушки, Марии Луизы Виктории Саксен-Кобург-Заафельдской), и имя раз и навсегда прописалось в английском именослове.

Окончательно закрепляют свои позиции middle names: ко второй половине XIX века количество детей, получивших при крещении более одного имени, зашкаливает за 40%. Устаканивается (опять же, окончательно) привычная нам форма диминутивов с -y/-ie – Томми, Билли, Эмми, Джуди, Джонни. Что касается фамилий в качестве личных имен, то это уже давным-давно совершеннейшая данность как в Великобритании, так и в США: Бренуэлл Бронте и Вашингтон Ирвинг подтвердят.

И, тем не менее, лидерами статистики по-прежнему остаются традиционные Уильям, Джон, Томас, Мэри (+ Мария), Элизабет и Энн (+ Анна). С той разницей с предыдущим столетием, что теперь в первую мужскую тройку время от времени прорываются Генри и Артур, а в женскую – Сара и Флоренс.

XX век и далее

Ну, тут, собственно, все ясно: глобализация и тотальный беспредел, и чем дальше, тем беспредельнее. Детей называют как попало и чем попало – в честь бабушки, в честь дедушки, в честь президента США, в честь голливудской звезды/звездуна, итальянского модельера, бразильского футболиста, в честь родного города, любимого штата, любимой собаки, любимой еды и всех членов британской королевской семьи вместе взятых.

Чисто так, для понимания масштаба: в 2015 году в Великобритании было зарегистрировано более 60 000 различных имен, при этом 50 000 (!) из них приходились на 1-2 детей. И эта петрушка длится уже не первый год, что по ту сторону Атлантики, что по эту: упоротые родители извращаются как могут.

В 1977 году миссис Соня Блум, проживающая в Кентербери, называет сына в честь любимого композитора, уже упоминавшегося Орландо Гиббонса – и привет: через N лет перед нами суперзвезда Леголас Орландо Блум. Билл Клинтон ничтоже сумняшеся дает дочери имя Челси, что впоследствии порождает среди лондонцев очень смищную шутку: «Если дочь президента США зовут Челси Клинтон, то дочь вице-президента должны звать Кенсингтон Гор?»

Дальше – больше. Викки Бекхем со своим Дэвидом нарекают детишек Бруклин Джозеф (потому что именно в Бруклине Виктория в свое время просекла, что беременна), Круз Дэвид (этот родился в Испании, потому и Cruz), Ромео Джеймс (черт знает почему – похоже, просто имя понравилось) и, прости господи, Харпер Севен (Харпер – в честь Харпер Ли, автора «Убить пересмешника», Севен – в честь седьмого номера, под который папа Бекхем играл в «Манчестер Юнайтед»). Но это все фигня по сравнению с тем, как соригинальничал кулинарный гуру Джейми Оливер: его отпрысков зовут Поппи Хани, Дэйзи Бу, Петал Блоссом Рэйнбоу, Бадди Беар Морис и Ривер Роккет. Не ищите здесь логику: по-моему, она скончалась еще при рождении Поппи Хани.

Впрочем, кое-какие негласные правила насчет имен продолжают существовать и в XX, и в XXI веке. Если кто помнит «Тайну «Голубого поезда» Агаты Кристи, так там есть такой поучительный диалог:

- Скажите Эллен, чтобы не надевала дырявые чулки, когда будет прислуживать за ленчем.

– Разве ее зовут Эллен, а не Хелен, мисс Вайнер? Я думала…

Мисс Вайнер закрыла глаза:

– Я могу произносить букву «х» не хуже других, дорогая, но Хелен – неподходящее имя для прислуги. В наши дни матери из низших классов называют детей как попало.

Все правильно, Эллен – простонародная форма, известная еще со Средних веков: в самый раз для служанки, короче. А вот благородная литературная Хелен ей не по чину – по крайней мере, с точки зрения старой перечницы леди из Сент-Мэри-Мид.

Оно-то, конечно, выглядит смешно (да и мисс Вайнер, собственно говоря, тот еще персонаж), но все эти условности и сейчас никуда не делись. В 2008-2013 годах Грегори Кларк («The Son Also Rises: Surnames and the History of Social Mobility») изучил имена 14 149 студентов, поступивших в Оксфордский университет, и обнаружил, что девушек по имени Элинор (классическое аристократическое имя, его еще Алиенора Аквитанская в Англию завезла) среди студенток Оксфорда в три с лишним раза больше, чем в среднем по популяции. Та же фишка – с Саймонами, Питерами и Аннами (тоже традиционная классика). Зато сравнительно новомодных Джейд в Оксфорде в тридцать раз меньше, чем следовало ожидать исходя из частотности имени (она для этого возрастного среза приблизительно такая же, как и у Элинор), а таких же трендовых «американ-стайловых» Пэйдж и Шеннон вообще почти нет. В итоге получилось, что Элинор в сто раз чаще поступают в Оксфорд, чем Джейд, так что какой социальный класс какие имена предпочитает, вы можете догадаться сами.

В США, в свою очередь, свои погремушки. Есть имена «для белых», есть имена «для черных». Девушка по имени Лакиша (Lakeisha, LaKeisha, Lakeesha, Lakisha) с вероятностью 99,99% окажется чернокожей, причем обычно не из самого высокого социального класса. Просто Киша, без «Ла» (Keisha, Keesha) – вполне возможно, что и белой. Но тоже не из семьи потомственных университетских интеллигентов – из университетской интеллигенции, скорее, будет Кезия/Кизайя (Kezia, Keziah), только этот университет с некислой долей вероятности окажется каким-нибудь упоротым библейским колледжем в штате Юта, потому как Keziah (в русском синодальном переводе - Кассия) – это одна из дочерей ветхозаветного Иова, родная сестричка Керен-Хаппук. В ту же тему: Эмили, Кэрри, Лори, Кристен, Элисон, Брендан, Джеффри, Нил и Грег будут скорее белыми, а Тайрон, Лирой, Эбони, Латойя и Таниша – цветными (вот эти конкретные четырнадцать имен – из занятного исследования «Are Emily and Greg more employable than Lakisha and Jamal?»).

С религией – та же фигня: Фрэнсис Зэвьер, Огастин, Доминик, Себастьян, Бэзил, Кармел, Тереза, Бернадетт – скорее, католики (Фрэнсис Зэвьер уж точно: привет святому Франциску Ксаверию!). А вот Джеремайя, Джемайма, Батшеба, Инек, Финеас, Джерико и прочие ветхозаветные Джедидайи – явные протестанты, причем не исключено, что фундаменталистского толка.

И еще одна примета времени: преднамеренный мисспеллинг, совершаемый с особым цинизмом. Назвать ребенка просто Justin – это скучно: давайте запишем его в свидетельстве о рождении Justinn, Justen или Justynn, и пусть бедный пацан задолбется потом к хренам, объясняя всем и каждому, как правильно пишется его имя. А его сестру для оригинальности назовем не Abigail, а Abbigail, а еще лучше Abagale, пусть тоже задолбется, в жизни всегда должно быть место страданию. Вот только потом все эти фокусы могут выйти дитяти боком: поскольку таким оригинальничаньем обычно страдают не самые обеспеченные слои населения, работодатель, получив резюме с этаким имечком, еще триста раз задумается: а стоит ли брать на работу человека из семьи безграмотных маргиналов?

Засим про современные имена – все, а кому надо еще справочных ресурсов, то вот парочка:

UK: Office for National Statistic. У них тут есть прелестные интерактивные графики – можно сравнивать популярность имен из топ-100 за последние сто лет.

Штаты: Social Security. Имена по годам, имена по десятилетиям, имена по штатам, топ-100 имен за последние сто лет (правда, без интересного интерактива, но чем богаты, тем и рады).

@темы: Интересное

---

Вернусь - почитаю.

@темы: Интересное

---

27.05.2019 в 16:18

Пишет  daily_kitten:

Битва хинкалей
Или Чужой против Хищника!

via  LaLuna2706

@темы: Дикие и домашние

---

24.05.2019 в 13:36

Пишет  daily_kitten:

Драка за еду? Нет, защита друга!

via  tenshineko

@темы: Дикие и домашние

---

20.05.2019 в 14:54

Пишет  daily_kitten:

Ути мой мягонький!

via  tenshineko

@темы: Дикие и домашние

---

07.05.2019 в 16:07

Пишет  daily_kitten:

Новое слово в поедании котов

via  tenshineko

@темы: Дикие и домашние

---

Таро Фантастических Существ. Предсказание Будущего.

@темы: Гадания

---

Что вы за птица?

@темы: Гадания

---

Ирландское гадание ко Дню святого Патрика

Что скажет тебе Ирландская мудрость?

@темы: Гадания

---

15.03.2019 в 21:25

Пишет  Эльвинг:

О Баальбеке, Войне Цивилизаций и потомках динозавров.

15.03.2019 в 20:43

Пишет  aura16:

Мегалиты Баальбека
В древности Баальбек считали важным и священным местом. Его поражающие туристов красотой храмы считали одним из чудес света. Баальбек посещал и Македонский, принося туда щедрые дары и прося помощи у бога Юпитера.
Как известно, именно его Александр Македонский считал своим отцом. Самое интересное, что комплекс строений Баальбек до сих пор считают одним из самых загадочных строений на планете, так как ученым не удается определить, кто и когда его возвел.



Баальбек, возможно, является самым древнейшим из всех городов, которые когда-либо находили археологи. Его строения поражают совершенностью и сложностью конструкций. К сожалению, в современное время от них мало что осталось, так как их не пощадило ни время ни войны. Руины храмов расположены на территории долины Бекаа, у подножья гор «Антиливанских».

В 2015 году в Баальбеке впервые за 100 лет выпал снег.

Храм, сооруженный в честь бога Юпитера, поражает больше всего. Он, как и все остальные здания, сильно пострадал от природных факторов, к примеру, землетрясения1759 года, а также войн и времени. Но все эти неблагоприятные факторы не смогли стереть красоты храма. Несмотря на изношенность, и ныне можно представить его первоначальные размеры, после чего великий Парфенон по сравнению с ним покажется игрушкой.

Главный храм располагается внутри комплекса. Его форма – прямоугольная, а размеры – 89 х 49 м. Коринфские колоны в количество 54 штук когда-то держали сверхмассивную крышу. На сегодняшний день осталось не более шести таких колон, которые в обхвате имеют не менее 7 метров, а их высота вместе с основанием доходит до 24 метров.

Известно, что некоторые фрагменты Баальбека сооружались во времена Римской империи (примерно в III веке до н.э.), но не они интересуют археологов со всего мира. Самым интересным является основание, на котором расположился храмовый комплекс. Основание Баальбека – невероятно огромное сооружение, которое строилось задолго до того, как в Ливан пришли первые известные исторической науке народы.

Основание комплекса состоит из монолитных каменных глыб, уложенных в девять рядов. Эта платформа сверху прикрывает обширное, сложенное из камня подземелье. Приблизительные размеры каждого из данных монолитов поражают: 11х4,6х3 метра. Каждая глыба весит примерно 300 тонн.

Лестница к Юпитеру (нижний уровень) из 9 блоков имеет "тетрисную" форму – уникальная конструкция с повышенной сейсмоустойчивостью. К сожалению, блоки возможно осмотреть только с наружной, видимой стороны, так что точную форму блоков установить невозможно.

Подземные коридоры – четко по периметру двора (внешняя стена коридоров вверху переходит во внешние стены комплекса). Размер – больше, чем туннели в метро.

Нижний уровень коридоров мегалитический. Однако в северо-восточном углу комплекса имеется угол коридоров из мегалитических блоков с формой арочного свода, уложенных в неправильном порядке (весь угол позже перенабирали). Так что коридоры могли быть и с прямоугольным перекрытием (форма входа на юго-западном углу двора), и с арочным перекрытием.

Во внешних стенах комплекса имеются два мощных пролома почти друг напротив друга (один пролом заложен блоками) – результат страшного удара.

Возле юго-западной стены комплекса имеется еще одно чудо. Там лежат шесть стотонных глыб, накрытые сверху гигантскими мегалитическими блоками, весом около 800 тонн. Все это вместе имеет отдельное название – «Трилитон» или «Чудо 3 камней».

Некий М. Алуф, который в прошлом служил хранителем комплекса, писал:

”Несмотря на неподъемные размеры, каменные блоки очень ровно сложены, будто бы их специально так положили. Между ними невозможно протиснуть даже тончайшую иглу.”

Недалеко от руин Баальбек располагается еще одна загадка – каменная заготовка «Южный камень». Ее вес превышает тысячу тонн, а размеры составляют приблизительно 21х4х4 метра.

Некоторые уверены, что его наличие в той местности говорит о незавершенном строительстве. Кто же мог сооружать здания из таких сверхтяжелых монолитов? К слову, после раскопок возле вышеописанного камня нашли еще один, практически идентичный по размеру и форме.

Древняя арабская легенда гласит, что данный комплекс являлся собственностью Нимрода. Когда-то Нимрод правил в этой местности, поэтому, вероятнее всего, просто присвоил себе столь величественные строения. В легендах, в свою очередь, говорится, что Нимрод приказал великанам воссоздать храмы из руин, которые там уже имелись. Прежнее строение якобы было разрушено потопом.

По другой легенде, Баальбек соорудили по приказу сына Адама – Каина для того, чтобы там можно было скрыться от Божественной злости. Каин заселил в город великанов, на которых потом и обрушился гнев Бога.

Существует также теория, согласно которой Баальбек возвели египтяне. По мнению некоторых исследователей, египтяне восстановили частично строения бывших храмов, которые ранее назывались Бааль-Геде. По крайней мере, так считает историк М. Элауф.

Кроме этого, об этом писал римский философ Макробиус. Он утверждал, что статую Осириса, расположенную в Баальбеке, перевезли из Египта.

Действительно, схожесть Баальбека с египетскими строениями сложно не заметить. Египтяне использовали для строительства огромные глыбы. Многочисленные исследователи считают, что такая схожесть не обязательно свидетельствует о том, что Баальбек и пирамиды строили одни и те же люди. Возможно, древние цивилизации имели некую технологию, которая позволяла им перемещать и подготавливать каменные блоки к строительству.

Во времена финикийцев здесь находился храм Баала (Ваала) – древнего божества, почитавшегося в Финикии. Баал считался богом Солнца и плодородия.

В эллинистическую эпоху его образ слился с образом греческого бога Солнца Гелиоса, и Баальбек получил название Гелиополис – город Солнца.Во времена римского императора Августа Баальбек стал колонией Рима, а храм Солнца был обращен в храм Юпитера, рядом с которым были построены храмы Вакха (Бахуса) и Венеры. Во времена Византийской империи языческие храмы были обращены в христианские, затем наступила эпоха арабского владычества, затем пришли крестоносцы, за ними турки…

На территории Баальбека современные специалисты когда-то пытались воссоздать технологию, способную поднимать и перемещать каменные глыбы. К сожалению, эти попытки закончились трагически: огромный камень сорвался с креплений и погубил не меньше тысячи строителей.

Ныне существует несколько теорий по этому поводу. Первый вариант – камни могли перекатывать на бревнах, но это заняло бы невероятно много времени и потребовало бы слишком больших затрат.

Второй вариант – существование в древние времена огромных животных, которые использовались для различной работы. Такими животными могли быть например потомки динозавров.

Но эту версию тоже пришлось отвергнуть, так как по сей день археологи не нашли ни одного фрагмента останков подобных существ.

Третий вариант – незамысловатая технология «тяни, толкай». Возможно, древние грузчики особым образом ритмично двигали каменные блоки, что помогало облегчить их перемещение. И эта версия не может быть правдивой, так как такими действиями строители не могли бы поднимать «кирпичики» и складывать их идеально ровно.

Существует еще одна теория: древним людям от прошлых цивилизаций по наследству могла достаться фантастическая технология, либо даже оборудование. Потом люди каким-то образом утратили эти важнейшие знания.

В доказательство можно привести легенду, в которой Мерлин доставляет каменные глыбы для строительства Стоунхенджа над землей.

Ниже представлена фотография, на которой можно посмотреть, как осуществлялись раскопки глыб комплекса в современное время.

ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ БААЛЬБЕКА

Вам не кажется, что платформа Баальбека сильно напоминает сверхмощное противоядерное бомбоубежище? Если обратиться к сохранившимся крупицам мифологии, там можно найти указания, что таким бомбоубежищем Баальбекская платформа когда-то и была. Она была построена сорок с лишним тысяч лет тому назад перед первой Великой войной цивилизаций.

По древнему бункеру в ту войну были нанесены чудовищной силы удары. Но его кладка устояла. Следы мощного лучевого воздействия на каменной кладке платформы видны и сейчас. Просто учёные отказываются их видеть.

Добрых два десятка тысячелетий древний каменный бункер лежал в запустении. Его заносило песком, осколки верхних этажей растаскивали на свои нужды дикие кочевники. Но перед второй войной цивилизаций его вновь восстановили.

Не римляне, а именно ориане построили на блоках платформы храмовый комплекс. И посвящён изначально он был не Юпитеру-Зевсу, а Сварогу – создателю и покровителю священной северной Империи.

Из народных преданий можно сделать вывод, что в обеих древних мировых войнах войска северной империи располагались напротив западного противника – Атлантиды, как на юге Европы, так и на севере Африки.

Примерно то же самое написано и у Платона.Философ не ошибся, именно на юге Балканского полуострова и стояла сильная армия Ора, именно её отождествили египетские жрецы храма богини Нейт из Саиса с древними праафинянами. Поэтому к поздним афинянам, полуахейцам-полударийцам северные витязи не имели никакого отношения.

Египетские жрецы рассказали Солону, родственнику Платона по матери, что Египет вёл войну с Атлантидой на стороне праафинян. Так и было, с той лишь разницей, что как такового, Египта – страны Кеми, двенадцать тысяч лет назад на Земле не существовало.Вывод однозначен – вместо египетских войск в дельте Нила стояла армия ориан. Теперь подумайте: одна армия в Европе, другая на юге в Африке.

Если учесть, что вместо Средиземного моря в те далёкие времена по всей низменности от современного Гибралтара до Ливана простиралась цепь пресных заболоченных озёр, то всё становится на своё место.Эта заболоченная низменность разрывала связь между северной и южной армиями.

Следовательно, между ними должен быть пункт синхронизации действий. Если точнее – штаб для управления обоими воинскими контингентами. Взгляните на карту. В стратегическом плане это самое удобное место для сосредоточения высшего командования.

Самая кровопролитная битва с нашествием с Запада произошла у ориан не в Европе и не в Африке, а на дне современного Средиземного моря. Как раз напротив Ливанского побережья. Очевидно, основные силы Атлантиды рвались напрямик к координационному сердцу всех орианских армий. Но, как написал Платон, праафиняне одолели армию противника.

В наше время трудно сказать, почему воды Атлантики прорвались в Средиземную низменность. Может, атланты в отместку за нанесённое им поражение применили сейсмическое оружие, а может, это случилось из-за использования орианами оружия космического.Важно то, что произошло: воды океана поглотили армии народа победителя. Об этом хорошо написано у Платона.

Вот почему Баальбекский храмовый комплекс во вторую войну миров так и не был разрушен. После великой катастрофы некому стало его разрушать. Атлантида окончательно ушла на дно Атлантического океана.

***

Источник..

Источник: https://ss69100.livejournal.com/4370080.html
https://pandoraopen.ru/2019-03-15/megality-baalbeka/

@темы: Интересное, Историческое

---

Узнать

@темы: Гадания

---

@темы: Гадания

---

Узнать, с чем будет связано ваше возрождение
@Firesnakes

@темы: Гадания

---

Лаконичный гороскоп в котах

@темы: Гадания

---

Таро Фантастических Существ. Предсказание Будущего.

@темы: Гадания

---

Найти свой подарок, сплетенный из колосьев
@Firesnakes

@темы: Гадания

---

Другие тесты и гадания от Шувани

@темы: Гадания

---

Другие тесты и гадания от Шувани

@темы: Гадания

---

Синопсис.

13.09.2018 в 21:23

Пишет  Эльвинг:

Пример синопсиса повеселил искренне.

13.09.2018 в 16:44

Пишет  Шано:

13.09.2018 в 16:31

Пишет  Йомин:

Как написать синопсис романа

Синопсис — это краткое описание произведения от начала до конца. Обычно его длина не превышает двух-трех страниц, но в некоторых случаях редактор требует предоставить развернутый синопсис на 10-15 страниц.

Кому нужен синопсис?
Сотрудникам издательства: начальникам подразделений, художникам, дизайнерам, маркетологам и пр. У них нет возможности читать каждую рукопись (этим занимаются ридеры, редакторы и корректоры, да и то не всегда), поэтому многие важные решения, касающиеся судьбы вашей книги будут приниматься на основе синопсиса.

Если синопсис отличный, а в рукописи есть огрехи, редактор может помочь автору доработать произведение. А если синопсис провальный, а рукопись блестящая, то до чтения рукописи дело вообще не дойдет.

Как должен выглядеть синопсис?
Синопсисом называется последовательный рассказ, который знакомит с действующими лицами, развитием сюжета и — обязательно! — развязкой. Это полноценный рассказ — отдельное литературное произведение со своей драматургией, языком, шутками и т.п. Обратите внимание на народные сказки: многие из них очень похожи на синопсис.

Вводим редактора в курс дела
С самого начала определите время и место действия. При необходимости дайте вводную — чтобы описать историческую канву или придуманный вами мир.

Опускайте лишние подробности и делайте акцент на наиболее увлекательных поворотах сюжета. Даже если основное достоинство вашего произведения — размышления о смысле бытия, старайтесь придать синопсису хотя бы минимальную динамику.

Избегайте вводных фраз типа «В начале романа повествуется о…» Они занимают много места, но не несут полезной информации.

Герои в синопсисе
Чтобы редактору было легче понять, кто есть кто, вставляйте краткие описания героев: аристократ Кобылин, молодой таксист Дима, нечистый на руку судья Подушкин и т.п.

Если синопсис краткий, постарайтесь упоминать поименно только главных действующих лиц — множество имен в тексте приводит к путанице. Остальных персонажей можно называть «брат», «соперница», «король», «следователь» и т.п.

Сюжетные линии
Если в романе много сюжетных линий, то для краткого синопсиса придется выбрать лишь одну — самую главную. Если же это сделать невозможно, рассказывайте о различных сюжетах, используя такие слова как «тем временем», «между тем», «в это время».

Если параллельные сюжеты относятся к разным эпохам, укажите это с самого начала и переходите от одной темы к другой с помощью небольших заголовков. Например, первая сюжетная линия может быть озаглавлена «Москва, 1932 г.», вторая сюжетная линия — «Иерусалим, 33 г. н.э.»

Вопросы, на которые нужно ответить в синопсисе:
Что изменило жизнь героя и заставило его действовать?
Какова цель героя?
Какие препятствия стоят на пути героя?
Что делает герой ради достижения цели?
Какие черты характера или прошлые события влияют на поступки героя?
Чего он добивается на этапах пути к Большой Цели?
В чем заключается кризис и что послужило его причиной?
Опишите событие-кульминацию.
Как события, описанные в романе, изменили героя?

Небольшое искажение сюжета
Иногда, чтобы добавить ясности в синопсис, необходимо слегка исказить сюжет. Если в отрыве от самого романа тот или иной поворот событий кажется нелогичным, лучше его видоизменить или вовсе вырезать — в этом нет ничего страшного.

Советы
Покажите козыри романа. Это могут быть удивительные факты, неожиданные выводы, любопытные декорации. Из синопсиса должно быть ясно, в чем заключается уникальность книги.

Покажите, что ваши герои — действительно интересные люди. Выделите у каждого из них яркую, привлекательную черту характера.

Если вы рассчитываете на рецензии в прессе, пишите два синопсиса: один — для издателей, другой — для журналистов. Издателям нравится то, что продается, т.е. любовь, приключения, юмор и скандальность. Журналисты считают себя литературными снобами, поэтому им требуются детали, философия, история и пр. В каждом случае акценты надо расставлять по-разному.

Образец синопсиса
Эльвира Барякина, «Женщина с большой буквы Ж»
Мардж Тенш, русская литагентша из Голливуда, обдумывает свою жизнь: ей 40 лет и ничего не сделано для бессмертия. У нее нет детей и полезных привычек, а единственный мужчина, готовый ее слушать, — это платный психоаналитик. У Мардж имеется на примете кинорежиссер Кевин, но если его спросить, когда он в последний раз занимался любовью, он скажет: «На прошлой неделе, в четвертом павильоне, со съемочной группой».

Психоаналитик советует Мардж писать мемуары, и она вспоминает советское детство и молодость, прошедшую в борьбе за мир, любовь и деньги. По биографиям Мардж и ее близких можно учить новейшую историю — от падения Берлинской стены до терракта 11 сентября.

Семья мужа № 1 вывозит Мардж в Нью-Йорк. Первый супруг не хочет сражаться за ее любовь, зато второй делает это постоянно — но где-нибудь на Шри-Ланке, в Гондурасе или на Палестинских территориях: он военный корреспондент. Мардж мечтает затащить его в свой кофейно-литературный мирок, где подвигом считается поход в спортзал. Муж № 2 смотрит на нее глазами несчастного спаниэля: «А как же борьба? Как же вольные пампасы?»

Мардж устает каждый день ждать похоронки. После развода она отправляется в Африку строить школу в глухой деревне. Но столетия нищеты и неграмотности — это такая яма, которую невозможно засыпать. Все, что ты дашь, проестся, все, чему научишь, забудется за ненадобностью. Но самое главное, Мардж обнаруживает, что она не столько помогает людям, сколько доказывает сама себе: «Я ужасно благородная».

Супруг № 3 вводит Мардж в мир Большой Нефти — он работает вице-президентом крупной добывающей корпорации. В его доме полно вещей, купленных по принципу «в голову стрельнуло», и он забывает о них на следующий день. Мардж понимает, что она тоже вещь: ею наигрались и закинули под кровать.

Она вновь разводится и открывает литературное агентство. Ее карьера успешно продвигается, но ей требуется кто-то, о ком можно думать по пути из офиса домой. Мардж думает о режиссере Кевине. В конце концов, он начитан, остроумен и знаменит.

Кевин просит руки Мардж — но не для себя, а для Зэка, 20-летнего актера. Зэк недавно эмигрировал из Новой Зеландии и ему срочно нужна грин-карта. Сердце Мардж разбито, но она по привычке хохмит: «Устрою себе шикарную свадьбу: жених — Зэк, музыка — «Радио-шансон», костюм в полосочку. Обменяемся наручниками при понятых — разве плохо?»

Зэк — чудесный парень с широкой улыбкой и накаченным прессом. Ему плевать, что Мардж годится ему в мамы — он искрене восхищается ею. На медовый месяц они отправляются на горнолыжный курорт. Собака Мардж обдирает дорогой диван в арендованном доме и хозяин обещает подать на молодоженов в суд.

Кевин советует Мардж нанять адвоката Пола Вардлоу, с которым он давно сотрудничает. Вскоре она узнает, что это и есть ее истец.

У них завязываются странные отношения — полудружба-полуфлирт. Пол подтрунивает над Мардж и в то же время оберегает ее и поддерживает во всех начинаниях.

У Пола богатая биография: он родился в Ираке, детство провел в Гане, учился в Великобритании. Хотел стать великим актером, а стал голливудским адвокатом. Мардж импонируют его взгляды на мир, и ей с ним очень интересно: он всерьез увлекается психологией и философией.

Отношения с Зэком постепенно сходят на нет. Он не терпит опеки со стороны Мардж, а ей смешно и странно глядеть на то, как муж № 4 повторяет ошибки ее молодости. Пол не появляется и не звонит — и эта ниточка обрывается.

У Мардж опять депрессия: ей даже к психоаналитику идти не хочется. Она начинает пугать родственников намеками на самоубийство — не всерьез, конечно: ей просто хочется, чтобы окружающие говорили: «Ты нужна нам!» Узнав о «суицидальных наклонностях» Мардж, Пол звонит ей и все объясняет: его матери предстоит операции, поэтому все эти дни он был в Лондоне, рядом с ней. «Главное, не выходи замуж до завтра, — говорит он. — Я в очереди крайний».

Мардж не знает, что и думать: есть ли у них шансы? Ведь они любят себя, а не друг друга. Но Пол считает, что симбиоз эгоизмов — это залог успешного брака: «Заботься обо мне, а я буду заботиться о тебе, и пусть окружающие думают, что у нас любовь».

Влечение ума, влечение сердца… а влечение тела, если что, сексолог поправит. Мардж решает начать новую жизнь и новый дневник.

Источник: www.avtoram.com/

@темы: Интересное, Творчество