"Паруса в небе алые..."(21)

Конец 1 части. В этом дневнике выложены части (19), (20) и, сегодня, (21) - заключительная.

Паруса в небе алые…
(Цикл «Темные повести»)
2.01.2020 - …
Часть 1.
Александра.

-61-

Волны несли шлюпку легко и быстро, корабль приближался. Казалось, прошел только миг, а они уже были у борта. Тяжелая ржавая цепь, обросшая тиной с ракушками, мелькнула перед глазами.
— Во дают! — изумленно подумала Саня. — Прям как настоящая!
Ей даже, вопреки врожденной брезгливости, вдруг захотелось пощупать цепь, убедиться, что это лишь бутафория, однако шлюпка уже миновала ее. Бросив прощальный взгляд, Санька вдруг ощутила тревожный укол где-то в области сердца. Со старой цепью, было что-то не так, что-то очень неправильно. Но… Стоит ли верить глупому глюку? Ночью, в лунном свете, еще не то примерещится! Можно ли всерьез думать о том, что у цепи нет тени? Не лучше ли сделать вид, что этот странный момент прошел мимо сознания Саши?
Любой реконструктор, увидев подобную цепь, сказал бы, что поднимать якорь, чтобы сдвинуться с места, придется очень долго, и грохота будет в избытке. Но Санька реконструкцией не увлекалась.
Когда шлюпка причалила к борту, капитан громко свистнул, и вниз спустили трап: деревянную лесенку-трап. Дерево было темным, пропитанным влагой, на взгляд, не моложе якорной цепи.
— Не навернуться бы… — вцепившись в руку Капитана, с опаской думала Санька, осторожно поднимаясь на палубу.
Последняя ступень-перекладина… Порыв ветра ударил в лицо, чуть не сбив ее с ног. От падения удержал Капитан, обняв Саньку за талию. Девушка недоуменно смотрела вокруг. Саня ожидала шумную и большую толпу, яркий свет мощных прожекторов, стрекот видео-камер, однако на палубе не было никого, кроме нескольких странных матросов. Корабль освещала луна и... Какие-то допотопные фонари!
— Да, крутой антураж… — ей хотелось сказать это громко, уверенно, с долей не-брежной иронии, но вышло почти не слышно, испуганно.
— Прошу! — сказал Капитан, протянув руку к Саньке и сжав ее ладонь. Кажется, он уловил, что она хочет сбежать. Его хватка была очень жесткой. Но прежде, чем Санька успела возмутиться таким обращением, Капитан дернул Александру вперед и она, вместе с ним, оказалась в центре палубы…

***

Если бы кто-то на берегу наблюдал за тем, что происходит, он бы удивился, как резко стемнело. Огромная туча мгновенно закрыла луну, погрузив в непроглядный мрак море, берег и странный корабль с парусами багрового цвета. Это длилось буквально миг. Потом луна появилась опять, еще ярче, чем прежде, а темнота отступила. Море было спокойным и абсолютно пустынным. Корабль с «алыми» парусами исчез без следа.

-62-

Инесса заснула только под утро. Она боялась закрыть глаза, ее непрерывно трясло. Полная луна в окне буквально гипнотизировала. Юлия пыталась несколько раз закрыть шторы в гостиничном номере-люкс, но Ина не соглашалась.
— Он не простит. Не простит, что я скрылась, не пришла… — повторяла она, глядя на лунный диск.
— Успокойся, все будет хорошо, — утешала сестра, гладя темные волосы Ины.
Понимая, что ночь предстоит еще та, Юлия подмешала за ужином в сок Инессе снотворное, но оно не подействовало. Только когда начало светать, Ину сморил сон. На
крыв сестру покрывалом, Юлия вышла в соседнюю комнату. Она специально заказывала номер-люкс, главным плюсом которого были две раздельные комнаты, отвергая просто соседние номера. Через стенку не слышно, что творится с Инессой, а ей нужно быть с нею рядом в любой момент. В то же время, Инессе не стоит видеть того, чего с ужасом и надеждой ждет сама Юлия.
— Это моя комната. Только моя, не твоя. Ина, твоя та, другая, — целый день повторяла она вслух, разбрасывая по помещению личные вещи, словно стремясь застолбить территорию.
Теперь, когда Инесса заснула, Юлии предстояло понять, сработал ли дикий план, сдержал ли обещание Янис Гинтович. Она, Юлия, выполнила все условия, которые он поставил. А будет ли результат? Закусив губу, Юлия перешагнула порог.
… Черный пропыленный корабль с обтрепанными, давно выцветшими парусами, похожими на линялые тряпки, и вытертой обшивкой, стоял на журнальном столике. Он был совсем не похож на роскошную шкатулку-игрушку, с которой в последнее время не расставалась Инесса. Любой, увидев такую «модель», по-спешил бы отправить ее в ближний мусорный бак.
Ноги Юлии подкосились. Она, совершенно без сил, опустилась на ближний стул.
— Получилось… Спасибо… Спасибо! — почти беззвучно шептала Юлия, вытирая ладонью бегущие слезы. — Спасибо вам, Янис Гинтович…
Через какое-то время, слегка успокоившись, Юлия встала и подошла к окну. Открыв раму, женщина долго смотрела на ранний алый рассвет.
— Это сделала я. Добровольно, по собственной воле. По собственному желанию. Инесса здесь не при чем. Она не просила об этом. Ина не виновата, — четко проговорила Юлия в пустоту. — И отвечу за это лишь я. Я готова! Готова полностью оплатить этот счет. Как я и обещала когда-то.
В договоре, подписанном кровью, не было этих слов. Янис Гинтович ничего у нее не просил, он ей лишь предлагал. Но инстинкт говорил, что за сделанное еще придется платить. Не все так просто, игра не закончена.

Конец 1 части
07.06.2020.

Вопрос: Кто-нибудь это читает?

1. Да.		4	(100%)
Всего:		4

@темы: Творчество, Мое творчество

---

09.05.2020 в 01:12

Пишет  WinterBell:

С Днем Победы!
Помните этого чудесного мальчика Арслана, который в четыре года спел "Священную войну"? "Журавли" в его исполнении.

@темы: Творчество, Интересное, Историческое

---

Моя любимая постановка "Голландца"

youtu.be/OhVI-W1nxCk

@темы: Творчество, Интересное

---

Ария Сенты.

yandex.ru/video/preview?filmId=5339575064481486...
yandex.ru/video/preview/?filmId=112583641857082...

yandex.ru/video/preview/?filmId=158400261711200...

@темы: Творчество, Интересное

---

01.08.2019 в 01:24

Пишет  Milena Main:

На добрую ночь

Одна из любимых композиций и сцен.

@темы: Творчество, Интересное

---

Синопсис.

13.09.2018 в 21:23

Пишет  Эльвинг:

Пример синопсиса повеселил искренне.

13.09.2018 в 16:44

Пишет  Шано:

13.09.2018 в 16:31

Пишет  Йомин:

Как написать синопсис романа

Синопсис — это краткое описание произведения от начала до конца. Обычно его длина не превышает двух-трех страниц, но в некоторых случаях редактор требует предоставить развернутый синопсис на 10-15 страниц.

Кому нужен синопсис?
Сотрудникам издательства: начальникам подразделений, художникам, дизайнерам, маркетологам и пр. У них нет возможности читать каждую рукопись (этим занимаются ридеры, редакторы и корректоры, да и то не всегда), поэтому многие важные решения, касающиеся судьбы вашей книги будут приниматься на основе синопсиса.

Если синопсис отличный, а в рукописи есть огрехи, редактор может помочь автору доработать произведение. А если синопсис провальный, а рукопись блестящая, то до чтения рукописи дело вообще не дойдет.

Как должен выглядеть синопсис?
Синопсисом называется последовательный рассказ, который знакомит с действующими лицами, развитием сюжета и — обязательно! — развязкой. Это полноценный рассказ — отдельное литературное произведение со своей драматургией, языком, шутками и т.п. Обратите внимание на народные сказки: многие из них очень похожи на синопсис.

Вводим редактора в курс дела
С самого начала определите время и место действия. При необходимости дайте вводную — чтобы описать историческую канву или придуманный вами мир.

Опускайте лишние подробности и делайте акцент на наиболее увлекательных поворотах сюжета. Даже если основное достоинство вашего произведения — размышления о смысле бытия, старайтесь придать синопсису хотя бы минимальную динамику.

Избегайте вводных фраз типа «В начале романа повествуется о…» Они занимают много места, но не несут полезной информации.

Герои в синопсисе
Чтобы редактору было легче понять, кто есть кто, вставляйте краткие описания героев: аристократ Кобылин, молодой таксист Дима, нечистый на руку судья Подушкин и т.п.

Если синопсис краткий, постарайтесь упоминать поименно только главных действующих лиц — множество имен в тексте приводит к путанице. Остальных персонажей можно называть «брат», «соперница», «король», «следователь» и т.п.

Сюжетные линии
Если в романе много сюжетных линий, то для краткого синопсиса придется выбрать лишь одну — самую главную. Если же это сделать невозможно, рассказывайте о различных сюжетах, используя такие слова как «тем временем», «между тем», «в это время».

Если параллельные сюжеты относятся к разным эпохам, укажите это с самого начала и переходите от одной темы к другой с помощью небольших заголовков. Например, первая сюжетная линия может быть озаглавлена «Москва, 1932 г.», вторая сюжетная линия — «Иерусалим, 33 г. н.э.»

Вопросы, на которые нужно ответить в синопсисе:
Что изменило жизнь героя и заставило его действовать?
Какова цель героя?
Какие препятствия стоят на пути героя?
Что делает герой ради достижения цели?
Какие черты характера или прошлые события влияют на поступки героя?
Чего он добивается на этапах пути к Большой Цели?
В чем заключается кризис и что послужило его причиной?
Опишите событие-кульминацию.
Как события, описанные в романе, изменили героя?

Небольшое искажение сюжета
Иногда, чтобы добавить ясности в синопсис, необходимо слегка исказить сюжет. Если в отрыве от самого романа тот или иной поворот событий кажется нелогичным, лучше его видоизменить или вовсе вырезать — в этом нет ничего страшного.

Советы
Покажите козыри романа. Это могут быть удивительные факты, неожиданные выводы, любопытные декорации. Из синопсиса должно быть ясно, в чем заключается уникальность книги.

Покажите, что ваши герои — действительно интересные люди. Выделите у каждого из них яркую, привлекательную черту характера.

Если вы рассчитываете на рецензии в прессе, пишите два синопсиса: один — для издателей, другой — для журналистов. Издателям нравится то, что продается, т.е. любовь, приключения, юмор и скандальность. Журналисты считают себя литературными снобами, поэтому им требуются детали, философия, история и пр. В каждом случае акценты надо расставлять по-разному.

Образец синопсиса
Эльвира Барякина, «Женщина с большой буквы Ж»
Мардж Тенш, русская литагентша из Голливуда, обдумывает свою жизнь: ей 40 лет и ничего не сделано для бессмертия. У нее нет детей и полезных привычек, а единственный мужчина, готовый ее слушать, — это платный психоаналитик. У Мардж имеется на примете кинорежиссер Кевин, но если его спросить, когда он в последний раз занимался любовью, он скажет: «На прошлой неделе, в четвертом павильоне, со съемочной группой».

Психоаналитик советует Мардж писать мемуары, и она вспоминает советское детство и молодость, прошедшую в борьбе за мир, любовь и деньги. По биографиям Мардж и ее близких можно учить новейшую историю — от падения Берлинской стены до терракта 11 сентября.

Семья мужа № 1 вывозит Мардж в Нью-Йорк. Первый супруг не хочет сражаться за ее любовь, зато второй делает это постоянно — но где-нибудь на Шри-Ланке, в Гондурасе или на Палестинских территориях: он военный корреспондент. Мардж мечтает затащить его в свой кофейно-литературный мирок, где подвигом считается поход в спортзал. Муж № 2 смотрит на нее глазами несчастного спаниэля: «А как же борьба? Как же вольные пампасы?»

Мардж устает каждый день ждать похоронки. После развода она отправляется в Африку строить школу в глухой деревне. Но столетия нищеты и неграмотности — это такая яма, которую невозможно засыпать. Все, что ты дашь, проестся, все, чему научишь, забудется за ненадобностью. Но самое главное, Мардж обнаруживает, что она не столько помогает людям, сколько доказывает сама себе: «Я ужасно благородная».

Супруг № 3 вводит Мардж в мир Большой Нефти — он работает вице-президентом крупной добывающей корпорации. В его доме полно вещей, купленных по принципу «в голову стрельнуло», и он забывает о них на следующий день. Мардж понимает, что она тоже вещь: ею наигрались и закинули под кровать.

Она вновь разводится и открывает литературное агентство. Ее карьера успешно продвигается, но ей требуется кто-то, о ком можно думать по пути из офиса домой. Мардж думает о режиссере Кевине. В конце концов, он начитан, остроумен и знаменит.

Кевин просит руки Мардж — но не для себя, а для Зэка, 20-летнего актера. Зэк недавно эмигрировал из Новой Зеландии и ему срочно нужна грин-карта. Сердце Мардж разбито, но она по привычке хохмит: «Устрою себе шикарную свадьбу: жених — Зэк, музыка — «Радио-шансон», костюм в полосочку. Обменяемся наручниками при понятых — разве плохо?»

Зэк — чудесный парень с широкой улыбкой и накаченным прессом. Ему плевать, что Мардж годится ему в мамы — он искрене восхищается ею. На медовый месяц они отправляются на горнолыжный курорт. Собака Мардж обдирает дорогой диван в арендованном доме и хозяин обещает подать на молодоженов в суд.

Кевин советует Мардж нанять адвоката Пола Вардлоу, с которым он давно сотрудничает. Вскоре она узнает, что это и есть ее истец.

У них завязываются странные отношения — полудружба-полуфлирт. Пол подтрунивает над Мардж и в то же время оберегает ее и поддерживает во всех начинаниях.

У Пола богатая биография: он родился в Ираке, детство провел в Гане, учился в Великобритании. Хотел стать великим актером, а стал голливудским адвокатом. Мардж импонируют его взгляды на мир, и ей с ним очень интересно: он всерьез увлекается психологией и философией.

Отношения с Зэком постепенно сходят на нет. Он не терпит опеки со стороны Мардж, а ей смешно и странно глядеть на то, как муж № 4 повторяет ошибки ее молодости. Пол не появляется и не звонит — и эта ниточка обрывается.

У Мардж опять депрессия: ей даже к психоаналитику идти не хочется. Она начинает пугать родственников намеками на самоубийство — не всерьез, конечно: ей просто хочется, чтобы окружающие говорили: «Ты нужна нам!» Узнав о «суицидальных наклонностях» Мардж, Пол звонит ей и все объясняет: его матери предстоит операции, поэтому все эти дни он был в Лондоне, рядом с ней. «Главное, не выходи замуж до завтра, — говорит он. — Я в очереди крайний».

Мардж не знает, что и думать: есть ли у них шансы? Ведь они любят себя, а не друг друга. Но Пол считает, что симбиоз эгоизмов — это залог успешного брака: «Заботься обо мне, а я буду заботиться о тебе, и пусть окружающие думают, что у нас любовь».

Влечение ума, влечение сердца… а влечение тела, если что, сексолог поправит. Мардж решает начать новую жизнь и новый дневник.

Источник: www.avtoram.com/

@темы: Творчество, Интересное

---

Успешный набор молодежи в театр.

для чего публикую

Начинается новый сезон. Необходимо обновление труппы. Нужны:
1. От 4 до 7 ответственных, увлеченных, доброжелательных девочек, которые будут регулярно ходить на занятия, введутся на свободные роли и останутся в коллективе.
Обязательное условие - легкость в общении, взаимопонимание и эмпатия.
2. От 2 до 4 молодых людей. Ответственных, доброжелательных, увлеченных, работоспособных, которые продержатся в коллективе минимум пару лет.
Жду молодежь на занятие в это воскресенье

24.11.2017 в 09:45

Пишет  Dolores(9):

На удачу в "Версии".

24.11.2017 в 09:43

Пишет  Irina@Jurieva:

26/11/2017.
Очень важно, очень нужно!

20.10.2017 в 12:43

Пишет  #Irina#:

Повтор.

20.10.2017 в 09:36

Пишет  Alice P. Liddell:

18.10.2017 в 16:40

Пишет  Dolores(9):

Очень нужно. Срочно. Еще вчера)))

26.09.2013 в 22:29

Пишет  Kit:

пусть.
Эта картинка облетела весь интернет! Говорят когда глядя на нее загадываешь желание оно непременно сбудется через 2-3 дни. Не верите? У меня сбылось. Возьми к себе и попробуй сам!

@темы: Творчество, "Магия"

---

01.07.2018 в 18:13

Пишет  kate-kapella:

Мой костюм горожанки XV века (2 часть – выбор ткани)
Первая часть здесь: Мой костюм горожанки XV века — по «бургундской моде» (список деталей)

О, выбор ткани оказался делом непростым. Когда я пришла в реконструкцию, о костюме я знала всего две вещи – он должен быть из натуральных тканей и сшит вручную. Но я и не предполагала, что ткань ткани рознь.

Первой неожиданностью стало то, что в Англии XV века было только три вида ткани. Шерсть, лен и шелк. Оговорюсь – теперь я знаю, что их было несколько больше, но когда я собирала костюм, всякие тонкости вроде фустиана и бакрама были мне еще неизвестны.

Но, Боже мой, даже лен льну оказался рознь, что уж говорить о шерсти и шелке. В общем, второе, что я узнала – бывает полотняное и саржевое переплетение. И на Англию XV века нужно использовать полотняное. Причем обычное, а не двунитку (чтобы было поменьше спорных моментов). Не говоря уж о том, что самые тру-реконструкторы используют только домоткань, как максимально аутентичную. Но я, как уже сказала, не претендую, поэтому как и большинство удовольствовалась более-менее подходящей фабричной тканью.



Лен мне требовался двух видов:

1) Тонкий белый, кремового оттенка, поскольку современная белизна слишком белая для средневековья (нет, был там и почти совсем белый, но это у дорогих тканей… но о цветах в другой раз, если руки дойдут). Это на рубашку и бургундский платок.
2) Цветной – 4 цвета: на киртл (я выбрала красный), на его подкладку (золотисто-коричневый), на подкладку оверкиртла (салатовый, кстати, идентичный натуральному, но об этом тоже в другой раз), и на шоссы (вообще-то шерстяные считаются более правильными, но это как обычно спорный вопрос).

В принципе, со льном у меня проблем особо не было, я его купила быстро. Другое дело – шерсть. Шерсть, как оказалось, тоже бывает разная, причем очень разная. Во-первых, бывает сукно. И оно сильно различается по плотности, качеству и т. п. Во-вторых, бывает просто шерсть, и она тоже разная по качеству, переплетениям и даже по внешнему виду. Ну и наконец, главная проблема – найти стопроцентную (или хотя бы 90-95%) шерсть не так-то просто. Почти во всю добавлены синтетические материалы, что на самом деле совершенно логично – так она становится лучше, удобнее, меньше мнется и т. д. Но зато теряет историчность.

По вопросу тонкостей подбора тканей – это не ко мне. Это к ТТ. И я собственно сходила туда же, после чего и выбрала зеленую шерсть «с четко различимым невооруженным взглядом переплетением». В магазине я ничего подходящего не нашла, заказала в GROSSE HANSA.

Почему именно такую? Потому что шила городской костюм, а не знатный, поэтому решила на сукно не замахиваться.

Тут, наверное, пришло время чуть углубиться в теорию. Все реконструкторы ее, конечно, знают, но я пишу с точки зрения новичка и для новичков и вообще для людей со стороны и не в теме.

В первой части я уже сказала – мода была для всех едина. Костюмы крестьянки, горожанки и дворянки на первый взгляд вообще не отличались. На второй взгляд становится видно, что разница есть – в цвете (краски были дорогие, поэтому чем ярче, тем дороже), в количестве ткани (чем богаче, тем шире и длиннее юбки и рукава), в аксессуарах, ну и, наконец, в качестве.

Качество я поставила на последнее место, потому что его на глаз мало кто отличает. Такие люди есть, и я надеюсь, они рано или поздно напишут большое подробное исследование на эту тему, а пока я вот знаю в теории, что 16 ниток на см – это очень крутое сукно, для богатых людей, а у нас продается в основном 10 ниток на см, что для знатного костюма совсем не годится. Но на практике не отличу. Впрочем, для простой горожанки и даже мелкой дворянки такое сукно все равно не по статусу.

А статус надо учитывать, потому что в большинстве стран были законы о роскоши. То есть, сколько бы у тебя ни было денег, носить одежду дороже, чем тебе разрешено по закону, нельзя. Причем, стоимость ткани тоже прописывалась.

Но был у любого средневекового человека и способ слегка обойти законы. Потому что если ткань на одежду регламентировалась, то ткань аксессуаров, отделки и всяких мелких деталей туалета – нет. Вот и у меня в костюме, благодаря этому, кроме уже перечисленных используются еще три вида ткани.

1) Тонкое дорогое сукно – на опенхуд.
2) Атлас – для платка на шею.
3) Тафта на съемные рукава.

Про то, почему средневековый костюм представляет из себя такой сложный конструктор, я, возможно, тоже еще напишу отдельно. А пока просто скажу – да, рукава очень часто были съемные. Это удобно. Платье – большое, тяжелое и дорогое, не настираешься. Да и платьев в гардеробе было немного, это даже по завещаниям видно. Другое дело рукава. Испачкала – отстегнула, пристегнула другие. Пошла на праздник или в церковь – пристегнула красивые, шелковые, для работы – простые, льняные. Рукавов можно иметь сколько угодно, на все случаи жизни. Платье с вшитым длинным рукавом свидетельствовало о достатке, о том, что его владелица не занимается грязной работой и не боится испачкать рукава.

Но возвращаюсь к шелку, из которого у меня были рукава. Я, конечно, и раньше знала, что шелк шелку рознь. Но обо всем его многообразии даже не подозревала. Как бы то ни было, на XV век годятся всего три вида – тафта, атлас и дамаск (с правильным историчным узором, и в 90% случаев это стилизованное изображение цветка граната).

Теперь подробнее о тканях XV века в целом. Я не знаю, как там в других источниках, изучала только английские, про Англию сейчас и буду говорить. В Англии ткани упоминаются в завещаниях, домовых книгах вельмож и законах о роскоши.

Начнем с шелка. Он в английских источниках бывает трех видов. Sarcent (тафта), satin/satyn (атлас) и damask (шелк с вытканным узором). Когда упоминается просто silk – чаще всего тоже имеется в виду тафта. Шили из него дублеты, пояса, рукава, аристократия – платья, гоуны, плюс использовали шелка и на подкладку дорогой одежды, и на отделку. Кстати, бархат в то время был тоже шелковым, но это вообще ткань для самых-самых богатых, как и парча, поэтому их даже касаться не буду.

В английских законах о роскоши часто упоминается еще и поддельный шелк, но я о нем знаю слишком мало. Судя по всему, это ткань изо льна или хлопка (возможно смесовая), высокого качества, с переплетением нитей, создающим особую гладкость и сходство с шелком. Не удивлюсь, если речь о неком предшественнике сатина, но гадать не хочу. Надеюсь, со временем найду материалы по этой теме.

Шерсть. О, Англия, страна овцеводства! Шерсти там было вдоволь, ее было много, разной, и тут я лучше посоветую почитать статью Дейва Кея про типы тканей в позднем средневековье. А сама просто назову основные:

Бродклоc (broadcloth) – сукно полотняного переплетения. Виды его были разные, но чаще всего имеется в виду дорогая ткань, дешевое некрашеное сукно именовалось «бланкет». Богатые люди шили из бродклоса гоуны, все остальные – в основном пояса и головные уборы.
Ворстед (worsted) – шерстяная ткань с видимым переплетением. Это наиболее часто упоминаемая ткань в английских письменных источниках. Из нее шили практически все кроме белья. В завещаниях, домовых книгах и переписках постоянно упоминаются гоуны, дублеты и киртлы из ворстеда.
Были еще керси, фриз, кендал, рассет и другие виды шерстяных тканей, но они уже упоминаются гораздо реже.

Лен. В какой-то степени очень спорная ткань. Лен существовал, это несомненно, из него много чего шили, но поскольку никому не приходило в голову упоминать в завещаниях нижнее белье и домашние платья, до сих пор ломаются копья на тему того, что из этого шили изо льна, а что только из шерсти. В основном спор идет о киртлах/туниках – то есть, нижних платьях, носимых по большей части дома (напоминаю, в Англии все, что на выход, называлось гоуном). Однозначно цветной лен был, в том числе и очень яркий – это подтверждают как письменные источники, так и изображения. Здравый смысл говорит – ткань была, стоила недорого, конечно из нее шили одежду. Но с доказательствами туго. Впрочем, нельзя доказать и обратное. Так что, шел он только на подкладку и всякие ширмы, занавески, пологи или и на одежду тоже – вопрос по-прежнему спорный. Из бесспорного – лен использовали для скатертей, полотенец и на подкладку одежды. Всего этого в завещаниях очень много. Но и лен был разный:

Собственно лен (linen) – льняная ткань, шедшая на белье, подкладку и скатерти.
Полотно (holland) – дорогая льняная ткань высокого качества. Использовалась для того же самого, что и обычный лен, теми, кому была по карману. Было еще рейнское полотно, парижское полотно и т. д. – все примерно то же самое, просто элитные сорта.
Диапер (diaper) – льняной жаккард, шедший на скатерти, полотенца, возможно на одежду.
Холст (canvas) – так сказать, техническая ткань, для всяких мешков и тому подобного.

Хлопок. Опять очень спорная ткань, у которой очень много противников. Впрочем, английские реконструкторы используют его практически наравне со льном. Просто и хлопок тоже бывает очень разный. В основном использовались два вида:

Хлопковая ткань (cotton/coton) – в любом случае это была редкая и достаточно дорогая ткань. Есть упоминания, что из нее шили белье для богатых и знатных особ.
Фустиан (fustian) – смесь хлопка и льна, плотная тяжелая ткань, использовавшаяся для арминг-дублетов, дублетов, иногда и для гоунов.
Есть упоминания и о других смесовых тканях, например, шелк/хлопок, но это совсем уж редкость.

И наконец была такая очень спорная ткань – бакрам (buckram). Спорная, потому что разные исследователи не сходятся во мнениях насчет ее состава. То ли это был жесткий лен (по статье Дейва Кея), то ли это была плотная хлопковая ткань, получившая свое название от Бухары (в работе Дональда Кинга «Age of Chivalry: Art in Plantagenet England»). У английских реконструкторов, судя по их мануалу для костюмов Войны Роз, популярнее вторая точка зрения. Во всяком случае они для подкладки рекомендуют лен или calico – плотную хлопковую ткань полотняного переплетения.
Бакрамом, чем бы он ни был, судя по письменным источникам, в основном подкладывали гоуны, придавая им форму.

Возвращаясь к моему костюму. С учетом всего перечисленного, я шила рубашку и платок из тонкого белого льна, нижнее платье из плотного цветного льна, подкладку на него и верхнее платье – из плотного цветного льна, шоссы – из мягкого, но довольно рыхлого льна, верхнее платье (оверкиртл/гоун) – из шерсти типа ворстеда. Аксессуары, которые у горожанки могли быть достаточно дорогими: опенхуд – из тонкого алого сукна (по средневековым меркам очень дорогого), рукава – из тафты, платок на шею – из белого атласа.

@темы: Творчество, Интересное, Историческое

---

01.07.2018 в 03:49

Пишет  kate-kapella:

Мой костюм горожанки XV века — по «бургундской моде» (список деталей)
Когда-нибудь я, наверное, соберусь с силами и расскажу всю эту эпопею – как я изучала тему с нуля, копалась в источниках, ругалась на подборки изображений (потому что там запросто соседствуют примеры из XIV века и начала XVI, и все это называется одинаково), выясняла, какие бывают переплетения тканей, и почему мне из всего многообразия цветов на костюм годятся всего два (впрочем, я таки нашла третий), путалась в терминах и в последний момент узнавала, что есть детали, о которых никому даже не пришло в голову мне сказать…

Но сейчас я просто хочу составить свой собственный список деталей стандартного бургундского костюма для женщины среднего класса.

На тру-реконструкцию не претендую, я хоть и получила когда-то историческое образование (со специализацией на французской городской культуре XV века), но пришла в клуб всего год назад. Костюм я собирала полгода и старалась сделать его максимально типовым. То есть не реконструкцию по конкретному источнику, а «усредненный» костюм, похожий на десятки других, причем английских, французских, бургундских, фламандских – не важно. Типовой костюм тем и типовой, что он везде примерно одинаковый.

Можно возразить, что существует много региональных деталей. Да, но после изучения тысяч изображений из десятков, а то и сотен манускриптов (я уже сбилась со счета), становится понятно – у женщин среднего класса был и такой типовой костюм, без региональных деталей. В смысле, детали могли быть, а могли и не быть, можно найти много источников на оба варианта (я делала костюм на Англию, но при желании могу подобрать для него источники на Францию, Бургундию или Фландрию).
Причем хорош этот типовой костюм еще и тем, что он, на самом деле, годится для любого класса, кроме аристократии. Мода была едина для всех. Грубо говоря, если выбрать ткани попроще, цвета побледнее, фурнитуры минимум – это уже крестьянка. А если ткани дорогие, цвета яркие, украшений много и уж тем более они золотые – дворянка или жена богача. А покрой для всех одинаковый. Но об этом тоже можно говорить и говорить, с картинками, примерами, законами о роскоши и т. д. Там тоже много тонкостей.

Сейчас я о другом. Кто приходит в реконструкцию со стороны, как я, и собирает свой первый комплект с нуля, тот наверняка столкнется с проблемой азов и деталей.
Нет, какие-то пособия по костюму мне, конечно, дали. И они хорошие. Только вот очередная тонкость – если ты хорошо разбираешься в теме и тем более уже шила что-то подобное, там в основном многое понятно. Но если ты новичок, толку от них мало. Потому что не знаешь базы и не разбираешься в деталях. Причем и мануалы в картинках тоже не помогают. Там обычно что перечислено? Камиза, киртл, шоссы, возможно оверкиртл и/или гоун, головной убор, пулены и пояс. 7 пунктов. А когда я стала собирать комплект, у меня только обязательных пунктов получилось 15 (!), плюс еще 5 необязательных. Потому что – возвращаясь к тому, с чего начала – дело в деталях.

Простой пример – я собрала комплект и буквально перед своим первым выездом выяснила, что нужны еще подвязки. Скажете – ну а как же шоссы без подвязок? Отвечу – это вы знаете, потому что уже носите их. А если вы никогда ничего такого не носили, и у вас есть только общее описание костюма, откуда вам знать, как эти шоссы носят? Может, они и так не сваливаются! Или их к чему-то крепят как мужские. О таких деталях невозможно догадаться.

В общем, я достаточно уже растеклась мыслью по древу… Итак, список деталей костюма мистрис Кэтрин Рассел, дочери Джона Грея, почтенного ювелира из Йорка, и супруги Ричарда Рассела, торговца тканями:

1. Рубашка, она же камиза – лен
2. Нижнее платье (на французский манер – киртл, в Англии оно чаще звалось просто туникой) – лен/подкладка – лен
3. Верхнее платье (оверкиртл, он же легкий гоун – в Англии любое верхнее платье звалось гоуном) – шерсть/лен
4. Шоссы – лен (можно шерсть или шелк)
5. Бургундский платок на голову – лен
6. Опенхуд – шерсть/лен
7. Рукава для киртла (пристегивающиеся) – шелк
8. Шнуровка для киртла и оверкиртла – шнурки, плетеные на вилке (лен, шерсть или шелк)
9. Пояс с дисками (вот за региональностью пояса надо следить, у меня он фламандский)
10. Обувь – пулены
11. Сумка – кожаная
12. Подвязки – кожа, пряжки
13. Булавки для рукавов
14. Четки
15. Вставка под вырез киртла – если шнуровка его не затягивает полностью, под шнуровку делается контрастная вставка, рубашка быть видна не должна.

Необязательные пункты. Часть из них есть, часть я еще соберу:

16. Омоньер – шелк/лен
17. Перстни/цепочки/ожерелье – соответствующие статусу с учетом законов о роскоши
18. Бэджи, броши
19. Шелковый платок – прикрывать плечи и вырез
20. Плащ – шерсть/шерсть (можно шерсть/лен, можно однослойный)

Можно добавить сюда еще много всего – теплый гоун на меху, дополнительные съемные рукава для грязной работы и т. д., но это уже по желанию и с учетом региональности. А так мой костюм горожанки XV века готов.

@темы: Творчество, Интересное, Историческое

---

@темы: Творчество, Интересное, Историческое

---

22.12.2017 в 00:43

Пишет  Laora:

Литературный конкурс «Трансильвания-2018».
Народ, кто пишет ориджи про вампиров?)
До 25 января 2018 года их можно отправить на конкурс «Трансильвания-2018». Неважно, публиковались эти произведения раньше или нет.
Есть две номинации - крупная проза (повести и романы), объемом от 160 000 знаков с пробелами, и малая проза (рассказы и новеллы), объемом от 10 000 знаков с пробелами.
Один автор может предоставить на конкурс не более двух работ. Работы могут быть поданы как в одну номинацию, так и в разные.
Фемслэш и слэш на конкурс подавать можно, порно и экстремизм - нельзя.
Подробнее про оформление работ, соавторство, сопроводительные материалы и прочее - здесь.
Всем предлагаю поучаствовать

@темы: Творчество, Интересное

---

Лорелея.

youtu.be/RCeWqw3u-0c

@темы: Творчество, Интересное, Историческое

---

На успех!

Выкладываю везде, так как для меня это действительно очень важно и нужно

24.11.2017 в 09:45

Пишет  Dolores(9):

На удачу в "Версии".

24.11.2017 в 09:43

Пишет  Irina@Jurieva:

26/11/2017.
Очень важно, очень нужно!

20.10.2017 в 12:43

Пишет  #Irina#:

Повтор.

20.10.2017 в 09:36

Пишет  Alice P. Liddell:

18.10.2017 в 16:40

Пишет  Dolores(9):

Очень нужно. Срочно. Еще вчера)))

26.09.2013 в 22:29

Пишет  Kit:

пусть.
Эта картинка облетела весь интернет! Говорят когда глядя на нее загадываешь желание оно непременно сбудется через 2-3 дни. Не верите? У меня сбылось. Возьми к себе и попробуй сам!

@темы: Творчество, "Магия"

---

02.11.2017 в 02:59

Пишет  Йеннифэр_Миледи:

Как опубликовать свой рассказ в «Мире фантастики»

И там меня встретил Сторибрук

@темы: Творчество

---

Золушка.

30.09.2017 в 04:53

Пишет  tes3m:

В первой половине 90-х в англоязычном журнале я прочитала о спектакле, в котором Золушка была дочерью колдуньи вуду, а принц увлекался собственными гвардейцами. От статьи и фотографии осталось впечатление смеси трэш-хоррора с английской рождественской пантомимой.
Одного из персонажей звали Дандини, к тому же ничего не говорилось о мачехе, поэтому я решила, что это какая-то вариация на тему "Золушки" Россини. Еще упоминалось, что действие начинается в доме некоего дона Хайме, и я подумала, что так тут назвали дона Маньифико, отчима Золушки.
Тогда я еще была безразлична к этой опере, но три года назад очень ее полюбила, а еще через год решила больше узнать о той странной "Золушке". Вспомнилось, что в статье ее называли готической и "кэмповой", а еще стало казаться, что отчима играл Квентин Крисп. На самом деле там не было ни отчима, ни Криспа, да и к Россини спектакль имел куда более отдаленное отношение, чем мне казалось, поэтому искать пришлось долго. Но в конце концов я все-таки выяснила, что это была "Золушка, готическая оперетта" Линдси Кемпа и Карлоса Миранды. Я даже нашла в сети два отрывка. Покойная мать Золушки (сопрано Аннетт Мэривезер) отправляет ее на бал:

и "Lebewohl" — мальчишник принца (я увидела тут намеки на Людвига Баварского).
Но сегодня я нашла несколько измененную версию всего спектакля. Оказывается, в 2016 году вышел фильм Карлоса Миранды "Золушка, или Белая корона", в котором этот спектакль был стилизован под немое кино:

Завтра расскажу о впечатлениях.

@темы: Творчество, Психология, Интересное

---

10.09.2017 в 16:10

Пишет  Ingemara:

Прода с небольшой оплатой
Помню, был ресурс, где можно было выкладывать начало своих ориджей - и предлагать желающим поддержать автора небольшими взносами, если они хотели почитать продолжение. Мне бы сейчас пригодился этот ресурс. Кто-нибудь помнит, о чем речь?

@темы: Творчество, Деньги

---

17.07.2017 в 07:39

Пишет  Diary best:

Пишет  Голландская рулетка:

Одиннадцатая неделя (7-13 марта)
"Книги – пустыни, способные творить миражи для тех, кто хочет их видеть". – Надея Ясминска

Итак, вы написали книгу.
Отредактировали, откорректировали, составили интригующую аннотацию и подробный синопсис.
Что дальше? Как сделать, чтобы ваша рукопись не только обрела широкого читателя, но в идеале еще и принесла финансовое вознаграждение? Для всех, кто задается этим вопросом, мы публикуем довольно жесткую, но здравую статью Никиты Аверина – писателя и сценариста, автора книг в жанрах боевой и детективной фантастики, чей суммарный тираж приближается к отметке в 250 000 экземпляров. В первую очередь его рассуждения относятся к литературе в жанрах фантастики, фэнтези и non-fiction, но будут полезны абсолютно всем пишущим людям.

Писатели XXI века. Жестоко. Цинично

Предупреждение!

– Если вы считаете, что бумажная книга не умерла и ещё долгие годы будет успешно противостоять по популярности электронной товарке, то дальше можете не читать. Эта статья не для вас.
– Если вы думаете, что электронная книга не имеет права называться «книгой», а её автор – «писателем», – не читайте, возвращайтесь на свой уютненький форум союза писателей или в сообщество вечных МТА. Эта статья не для вас.
– Если вы не хотите признавать, что в условиях современной реальности писатель вынужден брать на себя обязанности не только автора, но и pr-менеджера/издателя/промоутера/литературного агента/и т.д. – не читайте дальше.

Всем остальным – добро пожаловать!

Всем остальным – добро пожаловать!

Необходимая вводная
Эта статья предназначена в первую очередь для писателей-фантастов и авторов пишущих non-fiction. Но она будет полезна любому человеку, решившему связать свою жизнь с литературой и желающему получать не только моральное, но и финансовое удовлетворение. Если вы считаете, что эти аспекты в принципе не совместимы, то какого черта вы полезли под кат?

Несколько фактов:
– в 2015 году количество российских писателей (не только пишущих в жанре фантастики, а вообще), чей тираж превысил отметку в 100 000 экземпляров, сократилось до полутора десятков человек;
– количество официально скачанных электронных книг в жанре фантастики в России за период с 01.01.15-01.09.15 равняется количеству проданных бумажных экземпляров этого же жанра;
– российские издательства, в том числе топовые, сокращают гонорарные вознаграждения не только начинающим, но и маститым авторам. Давняя шутка о том, что писатели будут отдавать свои тексты для публикации бесплатно – уже не шутка. Средний гонорар за книгу в 2015 году составлял 20-25 тысяч рублей (а сейчас ещё меньше – 12-20 тысяч рублей). Но в последнее время участились случаи, когда самые маститые издательства предлагают авторам опубликовать их на безгонорарной основе;
– из писательской профессии ушли две трети прежних авторов, так как нынешние гонорары просто не могли обеспечить их и их семьи. Частично эти потери заполнили молодые авторы, готовые работать «за еду», но и их публикуют все реже и все меньшими тиражами.

И в тоже время:
– в 2015 году число авторов, продающих книги по подписке и получающих на этом более 50 000 рублей, перевалило за отметку в двести человек;
– число русскоязычных авторов, чей ежемесячный доход с электронных продаж составляет от 10 до 50 тысяч рублей, в 2015 году по разным данным составляет от 500 до 1000 человек (для сравнения – в 2014 году их было меньше двух десятков);
– число русскоязычных авторов, продающихся на сайте Amazon.com самостоятельно (без посредничества издателей), за прошедший год выросло с 15 до 67 человек;
– в 2015 году утроилось число книг, изданных с помощью краудфандинга;
– в этом же году более сотни авторов издают книги самостоятельно, собирая средства на публикацию и реализуя тираж с помощью своих сайтов и групп в социальных сетях.

Какие из всего этого можно сделать выводы?
1) Начинающему автору (особенно если он пишет произведения таких жанров как фантастика, детектив, любовный (эротический) роман или non-fiction) гораздо выгодней изначально раскручиваться в интернете, набирая армию преданных читателей. Пиратство уже давно не является проблемой, так как появились эффективные способы минимизировать урон от нелегального распространения текстов, и ежедневно растет число интернет-пользователей, готовых платить за использование легального контента [статья, подтверждающая это наблюдение. – прим. Голландской рулетки].
2) Писателям, получавшим в последние двадцать лет славу, известность, бумажные тиражи и солидные гонорары от издательств, стоит задуматься над тем, что рынок бумажной книги уже не просто вошел в затяжное пике, а рухнул. Кризис, приход которого мы боялись последние пять – уже случился. В 2016 году количество авторов, серий и суммы от гонораров за издание бумажных книг сократится на 50-70%. И ещё вчера стоило начинать готовить пути отхода.
3) Интернет не убивает писательскую профессию. Он дает ей невероятные возможности, которых у литературы не было в прошлом. Он открыл прямой путь от автора к читателю – неважно, в каких городах и странах они живут и какое расстояние их разделяет. На данный момент из 7 миллиардов жителей планеты Земля интернетом пользуется почти половина – 3,3 миллиарда. Стоит задуматься, не правда ли?

Итак, вводная часть закончена. И, если вы согласны с моими выводами, то перейдем к практической части.

Что делать?
1. Понять и принять тот факт, что ваше произведение в интернете – это как бумажный экземпляр на полке книжного магазина. Только магазин этот находится не в каком-то городе, и доступ туда имеют все пользователи интернета. И ассортимент в нем составляет несколько миллионов наименований. Соответственно, для того, чтобы вашу книгу заметили среди сотен тысяч других, нужно привлечь к ней внимание. К самой книге, к своему творчеству и к своей персоне. И чем раньше вы начнете это делать, тем лучше. Ибо, как точно заметил один мой знакомый, мы живем в эпоху вторых девяностых. Если раньше делили деньги, территории и власть, то сейчас мы наблюдаем, как делят интернет. А его возможности гораздо более обширные и многообещающие, нежели у любой страны на нашей планете. И тот, кто раньше включится в игру, раньше пожнет плоды своих трудов. Важно осознавать: это работа на перспективу. Далеко не у всех получится прямо сейчас получать по 1, 5, 10 тысяч рублей в день за свои писательские труды (хотя кто-то получает уже сейчас). Для этого потребуется время и силы.
2. Обозначить свое присутствие в интернете. Как сказал в свое время Дмитрий Глуховский: "Если бы я не выложил книгу в интернете, она никогда не стала бы такой популярной". Авторский сайт – это хорошо, но при условии, что у вас уже есть огромная читательская интернет-аудитория. В противном случае вам на помощь придут социальные сети и тематические группы. Но тут следует быть аккуратным и выбирать с умом. Не стоит тратить свои силы на сообщества графоманов и вечных МТА, такие как:
а) абсолютно все сообщества писателей в ЖЖ, вКонтакте, в фейсбуке и т.д. [как показывает наш опыт, это наблюдение не вполне справедливо, подробнее читайте ниже. – прим. Голландской рулетки];
б) жанровые форумы;
в) сайты с низкой посещаемостью;
г) Проза.ру и ей подобные.
На этих ресурсах вы не найдете своих читателей, а лишь искупаетесь в яде и отчаянье упомянутых товарищей. Нет, там есть талантливые авторы и хорошие люди. Но, повторюсь ещё раз, время, проведенное на этих ресурсах, вы, по сути, спустите в унитаз.
3. Читательскую аудиторию хорошо набирать на следующих ресурсах:
а) СамИздате – там много читателей и топовых авторов, часто замечают издательства, но есть минус – не позволяют указывать ссылки на покупку ваших книг;
б) Фан-бук – сайт полезен именно писателям-фантастам – посещаемость у него меньше, зато это любители фантастики, плюс там проводятся конкурсы с публикациями в топовых отечественных издательствах, плюс шанс попасть на глаза издателям невероятно высок;
в) Призрачные Миры – если вы пишите романтическое фэнтази, фэнтази и эротику, то на этом ресурсе сможете найти своего читателя и продать тексты;
г) ЛитЭра – полезен не только писателям-фантастам, но и авторам других жанров. Здесь тоже проводятся конкурсы с публикациями в издательствах, но ещё есть возможность продавать свои тексты.
4. Еще несколько дельных советов по завоеванию и работе с аудиторией вы найдете в статье моего коллеги Дмитрия Руса. Рекомендую к прочтению: раз и два.

Итак, у вас появилась своя аудитория, что дальше?
Публикуйте тексты. Помните, что даже если вы состоявшийся в прошлом автор, современная аудитория в интернете вас может попросту не знать. Для этого рекомендую опубликовать один-два романа (главное, чтобы права на них принадлежали только вам – и желательно, чтобы это были первые романы больших циклов). Помните, теперь на обслуживание своего текста вы будете вынуждены тратить практически столько же времени (если не больше), сколько и на его написание. К сожалению, это вынужденная мера. Да, не всякий автор – личность публичная, а писатели зачастую вовсе не социальные (я, например). Не у каждого есть навыки и умения менеджера интернет-проектов и pr-агента. Без этого сейчас, увы, добиться успеха сложно. Конечно, если вам позволяют средства, вы можете найти специалиста. Но: а) где его достать; б) не факт, что он будет справляться со своими обязанностями.

Есть читательское признание, но хочется финансовой отдачи?
В принципе, если вас интересует лишь удовлетворение творческих амбиций и литература для вас всего лишь хобби, то дальше можете не читать. Дальше речь пойдет про деньги.
1. Первый приток денежных средств от благодарных читателей вы можете получить ещё на стадии написании романа. Этот метод называется «книга по подписке». Что это и с чем её едят? На эту тему рекомендую прочесть небольшой рассказ моего коллеги Василия Маханенко, одного из пионеров данного метода. Если раньше авторы собирали деньги самостоятельно, то сейчас есть целые сайты, предоставляющие автору специальный инструментарий: Книгоман, Zelluloza и упомянутые выше Призрачные Миры и ЛитЭра. Поговорим о них на примере последнего. Андрей Левицкий, ещё один мой коллега-фантаст, делится опытом, мыслями и советами по использованию данного сервиса. Но если говорить без обиняков, Андрей – не самый популярный автор на данном ресурсе. Возьмем для примера авторессу, прячущуюся под псевдонимом Франциска Вудворт – только за первые дни у нее несколько сотен платных подписчиков.

/Лирическое отступление
Почему вам могут отказать в размещении ваших тестов?
Все просто – очень слабый уровень ваших произведений. Простите, но никому не хочется дискредитировать свой ресурс продажей графоманских романов и творчеством МТА. Можно ли за это назвать владельцев сайтов мудаками? Конечно, можно! Докажите им, что они были неправы! Самостоятельно раскрутитесь в сети Интернет и порвите все рейтинги, соберите вокруг себя преданную армию читателей, готовую платить вам звонкой электронной монетой за все ваши работы. А эти мудаки пусть локти кусают.
Так им и надо!/

2. Когда текст нового романа закончен, заканчивается и платная подписка. Теперь вам нужно решить:
а) продавать его в электронном виде?
– на авторском сайте (как делают Дмитрий Рус, Г. Л. Олди, Александр Зорич и другие), на своих страничках в социальных сетях, указывая номера электронных кошельков. Эффективно лишь в том случае, если вы имеете сформировавшуюся платежеспособную аудиторию.
– с помощью интернет-магазинов Литрес и дублирующего его ассортимент Озон, Аймобилко или Букмейт. Да, там высокая посещаемость, но у вас как у автора нет инструментов для продвижения ваших книг внутри сайта.
– с помощью независимых интернет-магазинов (Литмаркет, Буксмаркет, КсинКсии и другие). На них больше вариантов для продвижения внутри сайта, но маленькая посещаемость. Туда покупателей нужно вести самостоятельно.
б) продать в издательство для публикации на бумаге?
Тут все просто и понятно. Классический способ, рассказывать о котором сейчас я не буду.
в) издать его на бумаге самостоятельно и реализовывать с помощью интернета?
– заказать и оплатить тираж в типографии. Этот способ подходит тем авторам, уровень доверия к которым у читательской аудитории позволяет собрать на одних только предварительных заказах сумму, необходимую для изготовления тиража от 3 до 10 тысяч экземпляров. В качестве примера приведу писателя Александра Бирюкова, всего за год сумевшего добиться подобных результатов. Свой опыт общения с издателями он оформил в интересную заметку.
– издавать и реализовывать книгу методом POD («Печать по требованию», «Print on demand»). Во многом этот способ похож на первый, только экземпляры допечатываются по мере необходимости и себестоимость их получается больше.
– краудфандинг. Про этот метод издания книг я говорил много и часто. Так что не стану повторяться, а просто укажу ссылки: часть 1, часть 2, часть 3.
– отдельно упомяну о новом ресурсе, занимающегося подобными вопросами, о котором я ещё не рассказывал – Ridero. Вот что говорит о сотрудничестве с данным сайтом мой коллега Виктор Колюжняк [а также рекомендация юзера  Кошка Мёбиуса. – прим. Голландской рулетки].

Итак, вы освоили все отечественные площадки. Что делать дальше? Двигаемся на Запад.
О ситуации с русскими авторами за рубежом я тоже писал много раз. Поэтому не стану утомлять вас повторами, лишь приведу ссылки на статьи для тех, кто ещё не читал: раз и два. Ну, и качестве информации по продвижению рекомендую прочесть статью коллег по писательскому цеху – Рины Грант и Дмитрия Руса.

Осторожно, мошенники!
Не стоит забывать, что на фоне растущей популярности электронных текстов, как грибы после дождя, начинают появляться авантюристы и мошенники, жаждущие нагреть на этом руки. Опять же, я уже рассказывал вам о наиболее популярных методах нечестного зарабатка на писательском труде, но для тех, кто пропустил, вот ссылки: раз и два.

Собственно, на этом у меня всё. Надеюсь, эта статья окажется вам полезной и поможет найти дорогу к своему читателю и финансовой независимости.

© Никита Аверин

Дополнение от Голландской рулетки для авторов детской, подростковой и молодежной литературы

Дополнение от Голландской рулетки для авторов детской, подростковой и молодежной литературы:

Как ни парадоксально, кризис и рухнувший курс рубля сыграл российским авторам на руку. Стоимость авторских прав на зарубежные издания взлетела вдвое, и многие издательства, которые раньше специализировались на переводной литературе, "развернули оглобли" в сторону отечественных авторов. Например, "Mainstream" – одна из самых известных редакций издательства АСТ – в прошлом году провела масштабный конкурс "Лучший молодежный бестселлер" среди русских авторов, пишущих в жанре young-adult. По его итогам был издан сказочный роман Марины Козинаки и Софи Авдюхиной "По ту сторону реки", уже ставший бестселлером.

Также издательства очень пристально следят за группами писателей в Контакте и Фейсбуке. Вам удалось собрать несколько тысяч подписчиков? Поздравляем, это уже серьезная заявка на издание в твердом переплете. Кристина Старк, Эли Фрей, Редгрейн Лебовски (да-да, это все русские авторы) сперва сумели привлечь к себе внимание в Контакте, выкладывая пишущиеся романы по главе и активно общаясь с читателями. Сейчас все они изданы в популярной серии "Online-бестселлер".

Если вы пишете для детей и подростков, самостоятельные электронные продажи вам не помогут. Половина успеха детской книги – качественная печать и профессиональные иллюстрации, и здесь без издательства не обойтись. Самый простой способ пробиться к маленькому (но многочисленному!) читателю – "блеснуть" на одном из пяти главных конкурсов для детских авторов. Это "Новая детская книга", "Книгуру", "Короткое детское произведение", премия им. В. Крапивина и конкурс им. С. Михалкова.

Подробнейший список детских премий, литературных семинаров и различных издательств составила Дарья Доцук. Также очень советуем почитать ее блог, в котором вы найдете массу полезных материалов для детских писателей – например, инструкцию, как победить в конкурсе "Новая детская книга".

Остались вопросы? Есть что добавить? Ждем вас в комментариях.

Рулетка запускается!

Подборка | Не Бест? Пришли лучше!

@темы: Творчество, Деньги

---

14.11.2016 в 22:25

Пишет  Crisl:

11.11.2016 в 19:00

Пишет  Astreya777:

@темы: Творчество, Интересное

---

К Осеннему балу

Rustic Reel



A Highland welcome

@темы: Творчество

---

Опера.

@темы: Творчество, Интересное